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martes, 22 de junio de 2021

028. AMAZING STORIES. 1ª ETAPA (1926-1929). Vol. 3, No 4

 Amazing Stories, julio de 1928: El mundo es un escenario


NUESTRA PORTADA:

Este mes se muestra una escena de la historia titulada "Super-Radio", de Charles Cloukey, en la que "M. W.", el científico super-criminal, manipulando un instrumento de aspecto peculiar, saca del tubo en la parte superior, un pequeño objeto brillante, que flota en el aire. Es una bola de relámpago artificial, con la que el criminal casi logra destruir al intruso.


Una persona entra en una habitación llena de maquinaria arcana. Una mujer está adentro operando uno de los dispositivos, con una expresión en blanco en su rostro. En primer plano, un hombre vestido con el traje de un piloto aéreo retrocede ante un orbe brillante que flota en el aire sobre un sendero retorcido que marca su dirección hacia él. Era julio de 1928 y Amazing Stories volvía para otro número.

NUESTROS INCREÍBLES SENTIDOS

Por Hugo Gernsback

En un mundo en el que damos muchas cosas por sentado, es de lo más sorprendente observar cómo, las facultades que nos mantienen en contacto directo con el mundo exterior, se comportan en determinadas condiciones.

A primera vista, casi cualquiera diría que nuestros cinco sentidos realizan ciertas funciones que nunca cambian. Por ejemplo, vemos objetos y colores. Escuchamos voces, música y otros sonidos, y lo mismo sucede con los otros sentidos. Los sentidos son necesarios para nosotros, porque sin ellos estaríamos fuera de contacto con el mundo que nos rodea. Parece una afirmación trillada, pero si lo investigamos más de cerca, descubrimos que, después de todo, no estamos tan bien. Nuestros sentidos, en el mejor de los casos, son muy imperfectos y no son en absoluto lo que creemos que son en todo momento. El ojo, por ejemplo, solo puede ver ciertos colores. No puede ver el ultravioleta y no puede ver el infrarrojo en el espectro visible. Sin embargo, una placa fotográfica los ve perfectamente. La misma condición se aplica a nuestros otros sentidos, todos los cuales actúan de manera similar; ninguno de ellos es perfecto o incluso casi perfecto.

De hecho, se podrían escribir volúmenes sobre cómo nuestros sentidos nos engañan constantemente haciéndonos creer lo contrario de lo que realmente existe. Muy a menudo, estas ilusiones son tan importantes que no solo nos engañamos enormemente, sino que, lo que es más perturbador, nuestra salud y, a menudo, nuestras propias vidas están en peligro.

Así, por ejemplo, la gente muere cada año al hacer funcionar el motor de su automóvil en un garaje cerrado. Si nuestro sentido del olfato fuera perfecto, lo cual desafortunadamente no lo es, el gas monóxido de carbono podría ser olido y advertido, pero nuestro sentido del olfato es tan pobre, que no olemos ciertos gases, y antes de que nos demos cuenta, estamos perdidos. Así, muchas personas mueren cada año.

Podríamos establecer el axioma y decir: "No confíes demasiado en tus sentidos". La civilización actual, en lugar de agudizar nuestros sentidos, tiende a embotarlos en gran medida, y con frecuencia pagamos el precio por nuestra vida fácil.

Se supone que el ojo ve y transmite impresiones a la mente. Sin embargo, no siempre lo hace en todas las circunstancias. Un ejemplo interesante para apoyar esto bien podría estar en lo siguiente. Recientemente, durante una sesión espiritista celebrada en las oficinas de la revista Science & Invention (una descripción completa de la cual se encontrará en el número actual de Science & Invention), ocurrió lo siguiente:

La médium estaba sentada detrás de cortinas negras, atada con cuerdas y a su vez atada también a una silla. Frente a la cortina había una mesa en la que había una serie de objetos, como una pandereta, un trozo de cuerda, lápiz, papel, etc. Como miembro del Comité de Investigación Espiritista de Science & Invention, estaba sentado directamente frente a la mesa. La habitación no estaba completamente a oscuras, sino que estaba débilmente iluminada por la bombilla roja de una sola lámpara eléctrica, que arrojaba una luz tenue sobre los objetos. Era posible para ver los objetos bastante bien, aunque, por supuesto, no tan bien como a la luz del día. Estaba sentado a un pie de distancia de la pandereta, y era fácilmente discernible, debido a su tapa de tambor blanca. Naturalmente, todos aguzaron la vista esperando ver manifestaciones sobrenaturales que, por cierto, nunca ocurrieron. Miraba fijamente la pandereta, y de repente se desvaneció por completo. Sabía que no podía ser así y, naturalmente, sospeché de mis ojos y por un momento los cerré. Inmediatamente después de abrirlos, se vio la pandereta donde había estado antes. Lo mismo sucedió con prácticamente todos los demás objetos de la mesa, y al cabo de un rato pude hacerlos desaparecer a voluntad, y hacerlos reaparecer después de haber descansado la vista por un segundo. Aquí, entonces, tenemos un caso simple donde la vista no es lo que se supone que es, y donde el sentido de la vista engaña fácilmente a uno. Es simplemente un caso de fatiga visual, que se produce en la luz incierta, una especie de ceguera temporal. Si hubiera creído en el espiritismo, fácilmente podría haberme persuadido de que los objetos se habían desvanecido y que los espíritus habían sido los responsables de su desaparición.

Todos nuestros sentidos actúan de la misma manera en diversas circunstancias. Quizás no crea que pueda engañar al sentido del tacto fácilmente, pero ciertamente puede hacerlo. Intente el siguiente experimento:

Cruce el dedo índice con el dedo medio, luego coloque "una pequeña bola redonda sobre la mesa. Si no tiene bola, use la parte superior de su lápiz o pluma estilográfica. Ahora pase los dos dedos cruzados sobre la pelota y asegúrese de que la pelota toque las dos puntas de los dos dedos simultáneamente. Le resultará más difícil creer que los dedos no están tocando dos bolas, sino solo una. De hecho, la sensación es tan fuerte, que involuntariamente debe complementar el toque de sentimiento con el "toque" de la vista y la mirada y convencerte de que solo hay una bola. Este es solo uno de los muchos ejemplos.

El sentido del oído también es muy incompleto. Un ejemplo clásico de que el oído realmente no oye lo que crees que hace es el teléfono. Un amigo te está hablando por teléfono y estás seguro de que escuchas todo lo que dice. No haces nada por el estilo. La mayor parte de la audición se realiza, no por el oído, sino por su propia inteligencia, que complementa ciertos sonidos y en su cerebro forma las palabras que cree que pronunció su amigo. De hecho, si su amigo estuviera leyendo palabras desconectadas de un diccionario, probablemente no entendería el 20% de ellas. Solo inténtelo y pídale a su amigo que le diga varias letras del alfabeto por teléfono, y encontrará lo desesperante que es. Fuera de las vocales, aparecerán muy pocas consonantes. Es imposible en el teléfono distinguir entre B, C, D, E, G, P, T y V, como regla. Se pueden citar muchos otros ejemplos similares.

El sentido del gusto es quizás el más fácil de engañar de todos los sentidos, porque muy pocas veces se está seguro de lo que saborea. Cualquier buen cocinero puede engañarte y hacerte creer que estás comiendo algo totalmente diferente de lo que realmente piensas. No solo eso, no se puede saborear sin oler. Los dos están tan estrechamente relacionados, que cuando el sentido del olfato se deteriora, como cuando tiene un fuerte resfriado, realmente no podrá saborear mucho; solo cuando los alimentos o bebidas se vuelven totalmente diferentes en su paladar podemos distinguirlos, y en ese caso, se envía inmediatamente una advertencia al cerebro, y decimos que la comida no sabe bien y que es mejor no comerla. Sin embargo, eso no es cierto en todos los casos, porque ciertos productos químicos pueden mezclarse con los alimentos y envenenarlos, sin que usted se dé cuenta.

Super-Radio de Charles Cloukey

Aquí hay una historia científica que está llena de buena ciencia y, al mismo tiempo, le brinda una gran cantidad de emociones.

Los rayos en bola, del que el autor hace uso como tema de su historia, no son nada nuevo y son bien conocidos. Muchos libros de texto que tratan sobre este tema describen rayos en forma de bola. Una excelente descripción de esta forma de electricidad se encontrará en la edición de enero de 1916 de The Electrical Experimenter. En esa revista, se discutieron en profundidad las diversas formas de rayos esféricos y se describió un método experimental de cómo producirlos en el laboratorio.

El detective del futuro, el Dr. David S. Harris, le cuenta al narrador Paul Basehore, al estilo Watson, un misterio: una bóveda cargada de diamantes, que debe ser heredada por un tal Jack Javis, ha desaparecido.

Estuvieron allí hace dos días, según el testimonio de Arthur Garner, el guardia, quien ha sido un empleado de confianza de la familia Javis durante cuarenta años. Lo probé con un esfigmomanómetro y descubrí que estaba diciendo la verdad. Los diamantes estaban allí hace dos días.

En lugar de los diamantes hay un aparato que Harris describe como "una superradio, que es capaz de transmitir sólidos a través del espacio". Específicamente, el mecanismo puede reducir un objeto a sus átomos constituyentes, antes de transmutar estos átomos en ondas que pueden transmitirse a un receptor que luego reconstituye el objeto.

Un distinguido ingeniero de radio llamado C. Gerlad Clankey, que se sabía que estaba trabajando en un dispositivo de este tipo, también desapareció; desapareciendo junto a él está su amigo Robert Kornfield (estos dos personajes también fueron vistos en la historia anterior de Cloukey Sub-Satellite). La policía, naturalmente, sospecha de los dos hombres, pero Harris y Basehore, quienes conocen a Clankey y Kornfield, encuentran difícil creer que sean capaces de cometer tal crimen.

Harris identifica a un posible culpable: el notorio maestro criminal conocido como M. W.; debido a que este malhechor “tiene la costumbre de realizar una operación en el cerebro de cualquiera que sepa demasiado de sus asuntos, lo que hace que la víctima pierda la memoria por completo, y luego lo suelta”, es de urgente importancia que Harris y Basehore encuentren a sus amigos secuestrados. Wesley B. Gibson, un amigo del inventor, ayuda a los protagonistas a averiguar a dónde se transmitieron los diamantes, mientras que el famoso piloto Richard Brown los transporta al lugar en cuestión: una isla artificial gobernada por M. W.

Kornfield, una vez rescatado, asume el cargo de narrador para describir el enfrentamiento de los héroes con M. W. - quien, en un giro, resulta ser una mujer (“La ropa que vestía había ocultado bastante efectivamente su figura”) y, más específicamente, Margaret Walters, el antiguo enamoramiento de Dick Brown en la escuela secundaria. Sea cual sea su género, M. W. resulta ser una antagonista imponente, gracias a su capacidad para generar relámpagos:

Recordé varias historias que había escuchado sobre ese peculiar fenómeno de la naturaleza, el rayo esférico. Recordé haber oído hablar de uno que se había caído de un techo, flotó a través de una ventana y finalmente explotó, matando a dos hombres y causando una cantidad considerable de daños a la propiedad.

Los científicos han podido producir durante mucho tiempo rayos artificiales, enormes descargas de electricidad, pero los rayos de bolas artificiales eran algo nuevo. ¡Y M. W. lo tenía bajo control! La bola de electricidad brillante, crepitante y luminosa fue donde la criminal quería que fuera. No dudé de que ella también podría explotarla a voluntad.

La pelea termina cuando uno de los secuaces de Walters, Ericon, resulta herido de muerte y decide provocar una explosión en toda la isla como acto final. Los héroes logran escapar en su monoplano. Un grupo de búsqueda encuentra no solo a los protagonistas sino a Walters, quien es aprehendida y curada de sus tendencias criminales (“La investigación de los últimos cincuenta años ha demostrado que el crimen es, en gran medida, una enfermedad mental, que se puede curar, en la mayoría de los casos, mediante diversas operaciones en el cerebro de los delincuentes”).

"Super-Radio" es una aventura pulp descarada llena de burlas contra un villano cobarde, con elementos de ciencia ficción utilizados para agregar color a la narrativa. Ambientada en un punto futuro no especificado en la década de 2070 o después, incluye una serie de artilugios de alta tecnología que se suman a la emoción, desde una máquina que genera una "gran capa de electricidad" (un campo de fuerza prototipo, representado en la ilustración de Frank R. Paul) a un gas “que dejará al hombre totalmente inconsciente de tal manera que no tendrá el más mínimo recuerdo de él después”. En cuanto al rayo esférico, podemos leer lo que dice la introducción editorial.

Vandals from the Moon de Marius (Steve Benedict)

Esta es una historia diferente de la Luna, una historia poderosa que mantendrá su interés hasta el final. En esta narración, el autor presenta un nuevo medio de tracción terrestre que puede resultar profético. No conocemos ningún vehículo mecánico grande que avance con un movimiento de serpiente en la actualidad. Cualquiera que haya visto una serpiente arrastrándose por el suelo rápidamente, debe haberse preguntado cómo lo hace. Sin embargo, ninguno de nuestros ingenieros ha pensado jamás en estudiar el movimiento de una serpiente para impulsar un cuerpo pesado. Para nosotros, parece bastante plausible, y ciertamente para propósitos de guerra probablemente sería lo ideal.

Un campista mira hacia la Luna y advierte “una única mancha negra, un puntito diminuto de ébano cerca de su borde, como si una pluma gigantesca hubiera sido arrastrada por el espacio orbital y hubiera dejado una mancha negra en esa cara plateada." El lugar crece en tamaño durante las noches siguientes, desconcertando a la comunidad astronómica.Resulta que la mancha es un objeto espacial, aparentemente cada vez más grande porque se está acercando. Llega a la atmósfera de la Tierra (“Contorneada contra el cielo iluminado por la Luna, con tres puntos ardientes en su frente y sus enormes alas girando lentamente alrededor del cuerpo negro, nos apareció abajo como un horrible monstruo con cara de gárgola salido de tiempos antediluvianos”) y aterriza en una granja cerca de Burbank.

El objeto contiene tres trampillas circulares, de las cuales emergen diez objetos más, metálicos, pero “flexibles, casi con forma de serpiente en su estructura”. Estas máquinas actúan como gigantescas y mortales boas constrictoras, aplastando un puente de ferrocarril en pedazos para que un tren que pasa caiga a su perdición. Inmunes a balas y bombas, estos gusanos lunares continúan arrasando las ciudades de California, disparando a sus objetivos con un rayo amarillento que causa una descomposición avanzada (“Parecía como si el Tiempo con sus furias devastadoras reprimidas durante mil años, se dejaran sueltas en un solo día.”) Luego, un segundo torpedo aterriza, esta vez cerca de San Francisco, trayendo consigo siete gusanos más.

El narrador, atrapado en el caos, busca refugio y es acogido por un comerciante mexicano. Este hombre revela que ha sido testigo de los habitantes de los vehículos con forma de gusano: “grotescas caricaturas de un ser humano terrenal a modo de duendes” que se pasean en sillas mecánicas de tres patas y muestran interés en secuestrar a mujeres jóvenes. En poco tiempo, el personaje principal se encuentra cara a cara con estos seres:

En verdad eran grotescos, sobrenaturales, horribles. Hombres raros, parecidos a elfos, con la espalda jorobada y la cabeza inmensa, desnudos. Ningún cabello cubría sus cabezas ni adornaba sus rostros y su piel pálida y lechosa parecía tan suave y tierna como la piel de un bebé de un año, incluso desde la distancia. Sus brazos eran cortos y delgados al igual que sus piernas. Parecían no tener casi cuello y sus largas y puntiagudas barbillas parecían hundirse, como impotentes, en sus enormes pechos; amplio espacio en los pulmones para un aparato respiratorio que tenía que lidiar con una atmósfera muy enrarecida. Sus prodigiosos pechos se agitaban pesadamente, como el de un asmático, bajo el aire más denso y pesado de nuestro orbe. Sus ojos eran pequeños, verdosos como felinos, y carecían de cejas o pestañas. Sus narices, grandes, muy grandes, se ajustan a las tomas de aire para una caja torácica tan grande. Sus bocas, sin embargo, me impresionaron más; labios largos, delgados, de un rosa pálido, labios de serpiente que no ocultaban dientes. Señal de advertencia de que sus dueños eran peligrosos. Solo las cosas frías, crueles e inhumanas podían poseer tales labios.

Entre las mujeres secuestradas por los extraterrestres se encuentra Leola Spalding, el interés amoroso del héroe, y por casualidad, la protagonista logra infiltrarse en el gusano en el que está alojada. Después de que él la rescata, escapan al país y subsisten juntos.

Finalmente, llega la noticia de que la invasión ha sido frustrada, con la ayuda de una enfermedad sintetizada por científicos alemanes para matar a los selenitas dejando ilesa a la humanidad. “El cazador se había convertido en el cazado; el oso se había vuelto contra el Nimrod".

“Vandals from the Moon” tiene una deuda considerable con La guerra de los mundos de H. G. Wells. La atmósfera general de los primeros tramos, donde las máquinas de guerra alienígenas aterrizan una por una antes de comenzar la destrucción, se deriva claramente de la historia de Wells. Como en La guerra de los mundos, el personaje principal se encuentra con un fanático religioso que cree que la invasión es la ira de Dios:

Cuando finalmente volvió su rostro hacia mí, noté los ojos detrás de las gafas. Eran ojos salvajes, los ojos de un hombre que no tenía una mente normal.

"Sí señor, lo crea o no, lo creo", continuó su arenga en un tono más normal. “El fin del mundo se acerca. El Milenio está aquí y seremos juzgados, juzgados cada uno según sus méritos. ¿Qué más podría significar todo esto? Ah, yo. ¡Ay de los malvados!”.

En un momento dado, el narrador menciona la historia de Wells y se pasa un párrafo completo comparándola con los eventos actuales, señalando la distinción de que donde los marcianos de Wells buscaban comida, los selenitas buscan pareja.

En cuanto a imitaciones transparentes, “Vandals from the Moon” no es tan malo. El autor muestra cierto talento para la descripción, ya sea que esté describiendo las máquinas alienígenas ("Yendo y viniendo con sus extraños movimientos de serpientes, parecían un cuarteto de horribles dragones sacados de una impresión medieval del infierno y los condenados"), los ocupantes de la misma ("No había nada estético en ellos. Eran científicos hasta la médula, personas que hace mucho tiempo habían dejado de discutir sobre fortunas, tierras, reglas y belleza, y habían dedicado todo a verdades frías y duras") o la destrucción que dejan a su paso (“Hombres mutilados, envueltos en acero retorcido y madera rota, estaban esparcidos a ambos lados de la carretera durante muchas millas”). La decisión de utilizar máquinas con forma de serpiente permite cierta distancia de los icónicos trípodes de Wells.

Sin embargo, la subtrama romántica es difícil de tomar en serio. El héroe es un novelista, y su interés amoroso, Leola, es un crítico literario, que anteriormente desdeñó sus avances y atacó su escritura, antes de que la invasión le permitiera finalmente ganarse su corazón. Uno se pregunta si esto representa una fantasía de cumplimiento de deseos por parte del autor Steve Benedict ...

The Educated Pill de Bob Olsen

SI desea pasar una media hora alegre, no deje de leer esta historia. Y si eres un fanático del béisbol, como es muy probable que lo seas, esta historia no dejará de registrar una jugada decisiva. De hecho, se encontrará leyendo esta historia en voz alta a sus amigos durante el resto del verano, a menos que estemos muy equivocados. Por otro lado, una pelota de béisbol mecánica como la que describe nuestro autor, no es en absoluto imposible. De hecho, muestra posibilidades reales.


En esta historia corta y divertida, un equipo de béisbol sufre una serie de lesiones, pero encuentra ayuda en la forma poco probable de un hombre llamado Gottlieb Schnitzelkuchen. Demuestra un invento suyo, una pelota de béisbol voladora motorizada:

Mientras hablaba, tenía la pelota en la mano, girándola hasta que se partió en dos mitades. Una de las piezas era solo una carcasa hueca de acero con pequeños agujeros; la otra parte era el artilugio de aspecto más divertido que jamás hayas visto en tu vida. Fue construido como un avión de juguete, con una hélice para hacerlo subir y bajar y hacia la derecha o hacia la izquierda. Todo el equipo era tan pequeño que cabía dentro de una esfera hueca del tamaño de una pelota de liga.

El jugador que narra la historia no está seguro de la imparcialidad de este dispositivo; pero como cree que el equipo rival, los Silk Sox, han estado engañando, decide intentarlo.

El inventor se une al equipo y hace una figura divertida en el campo (“lo peor de todo fueron sus bigotes. Intentamos que los retocara, pero no fue posible. Y, créanme, fue un reto. Atascado por todos lados como el amigo Capitán de Katzenjammer, solo que mucho más. Honestamente, si hubiera usado un gorro de media, habría sido una copia calcada de uno de esos goblins que ves en los cuentos de hadas.") La multitud le abuchea a él al principio, pero cuando lanza su pelota, la reacción de la audiencia cambia por completo:

Animado por la multitud, comenzó a realizar algunos lanzamientos aún más sensacionales que antes. Uno de ellos era una bola recta que viajaba en tirones, primero rápido, luego lento; otro comenzaba como un globo de arco iris que parecía como si fuera a tres metros por encima de la cabeza del receptor, pero justo antes de llegar al plato, se sumergía repentinamente y llegaba a la altura de la cintura. Pero el mejor de todos fue la caída de bucle-en-bucle. Esto dejó a su pierna con un ascenso disimulado, dio una voltereta completa en el aire a la mitad del camino a casa y finalmente terminó con una pequeña reverencia sobre el plato de home. El bateador se quedó de pie y lo miró boquiabierto.

La pelota causa una cierta cantidad de caos de payasadas, como cuando engaña al árbitro, pero finalmente lleva al equipo a la victoria. The Educated Pill es otra de las historias de "inventor loco" de Amazing. Es inusual para la revista en parte debido a su uso de la lengua deportiva especializada, y en parte debido a que está arraigada en la cultura del béisbol (destacando en una publicación que, para decirlo de manera tosca, generalmente se dirigía a los profanos en lugar de a los deportistas).

Just Around the Corner de Raymond Knight

Este mes producimos una novedad en esta revista en forma de obra de teatro. Esta obra no se ofrece como una historia científica propiamente dicha; se publica para aquellos que deseen producir una obra de teatro, basada en la ciencia en cierto sentido, para la diversión y el entretenimiento de sus amigos. Es un juego literario de lo más interesante. Requiere poca experiencia en la producción y, sin embargo, proporcionará una gran emoción a cualquier audiencia. La parafernalia científica es fácil de conseguir. Cualquier aficionado a la radio tiene suficiente material a mano sin tener que comprar nada, o al menos muy poco. Dado que ofrecemos esto como un experimento en Amazing Stories, al editor le gustaría mucho conocer la opinión de sus lectores sobre una obra de este tipo.

La obra se abre con uno de sus cuatro personajes, el Profesor, en su lecho de muerte. Su asistente le explica al doctor que “[cinco] años atrás inventó una sustancia química que, según él, si se introducía en el sistema humano, le permitiría separar su alma de su cuerpo y así entrar en contacto con ese mundo del cual nosotros no sabemos nada”, pero, lamentablemente, la sustancia química sólo sirvió para enfermar fatalmente al profesor. Ahora, mientras agoniza, anuncia un último experimento: ha preparado un dispositivo parecido a un teléfono para permitir la comunicación entre los muertos y los vivos; una vez que expira, tiene la intención de usarlo para transmitir un mensaje a su Asistente.

Pero la escena se ve interrumpida por la llegada del Estudiante, un ex colega del profesor que ayudó a desarrollar el invento pero que luego fue expulsado del proyecto. Para vengarse, el Estudiante se suicida, asegurándose así de que sea su voz la primera en llegar a través del teléfono a la otra vida. El Profesor muere y el Doctor huye de la habitación, dejando solo al Asistente quien previamente bebió una copa de vino que el Estudiante había envenenado.

La voz del Profesor se transmite desde el más allá, con un mensaje para la humanidad, pero el Asistente envenenado no está en condiciones de grabarlo. El Estudiante ríe el último.

La historia posiblemente se inspiró en “Los hechos en el caso de M. Valdemar” de Poe, impresa en el primer número de Amazing, pero con una actualización gernsbackiana mediante el uso de tecnología similar a la radio (“Cualquier fanático de la radio tendrá suficiente material disponible sin tener que comprar nada”, señala la revista) junto con una pizca extra de conflicto dramático a través del carácter del estudiante.

¿QUE SABE USTED?

1. ¿Cuál es el nombre del instrumento que prueba la veracidad de una declaración por el latido del pulso de la persona que habla? (Consulte la página 294.) 2. ¿Cuáles son dos de los factores que afectarían el curso seguido por las ondas de radio direccionales? (Consulte la página 296.) 3. ¿Qué clase de evidencia podría dar el esfigmomanómetro? (Consulte la página 297.) 4. ¿Puedes dar un ejemplo de lo que se dice que hizo un rayo en forma de bola? (Consulte la página 299.) 5. ¿Qué hicieron los primeros romanos para conseguir esposas? (Consulte la página 309.) 6. ¿Qué tres acciones ejerce un sólido sobre la luz? (Consulte la página 325.) 7. Si el índice de refracción de cualquier sustancia se redujera al del aire, ¿cuál sería el efecto sobre su visibilidad? (Consulte la página 325.) 8. ¿Por qué el vidrio en polvo se vuelve casi invisible si se pone en agua? (Consulte la página 325.) 9. ¿Por qué el vidrio transparente se vuelve blanco y opaco si se pulveriza finamente? (Consulte la página 325.) 10. ¿Puede encontrar una sugerencia temprana del altavoz que se hizo antes de que se inventara alguno? (Consulte la página 346.) 11. ¿Son los cursos de los planetas, círculos o algunas otras curvas? (Consulte la página 348.) 12. ¿Puedes explicar los principios de la música de colores? (Consulte la página 349.) 13. ¿Qué diferentes tipos de "música" podrían desarrollarse sin usar el sentido del oído? (Consulte la página 349.) 14. Aproximadamente, ¿qué tan lejos está Neptuno? (Consulte la página 352.) 15. ¿Cuál es el límite de nuestro poder de escuchar notas altas? (Consulte la página 355.) 16. ¿Puede una placa fotográfica sensibilizada ver más que nosotros? (Consulte la página 355.)

The Invisible Man (El hombre invisible) [Parte 2 de 2] de H. G. Wells

A menudo se nos ha preguntado si está dentro de los dominios de la posibilidad que un hombre se vuelva invisible. Creemos que esta pregunta puede responderse afirmativamente, y si bien pueden pasar muchos años para lograr tal resultado, no es imposible.

No hace mucho tiempo, el Dr. Vassilef, científico ruso, realizó algunos experimentos, logrando hacer que los animales pequeños fueran prácticamente invisibles o transparentes al inyectar ciertas soluciones en sus sistemas. Por supuesto, estos animales estaban muertos, pero, aun así, el principio permanece.

Tampoco sabemos en este momento, que alguna nueva forma de rayos no pueda ser descubierta y desarrollada, por lo que las personas sujetas a tales rayos pueden volverse invisibles. Se puede decir que los rayos X son los precursores de la invisibilidad, y aunque se requieren aparatos especiales en primer lugar para generar los rayos, y en segundo lugar para mirar a través del cuerpo humano, está dentro de los límites de la posibilidad que se logre la invisibilidad total en algún momento.


Cartel de la primera versión cinematográfica de la obra de H. G. Wells en 1933. Fue dirigida por James Whale e interpretada por Claude Rains.

El invisible Griffin se acerca al Sr. Kemp, un antiguo amigo suyo, y divulga la historia de sus experimentos. Si bien la primera mitad de la novela se centró en lo que podría hacer un hombre invisible y cómo otros responderían a su presencia, esta segunda mitad se basa más en el funcionamiento teórico de la invisibilidad:

“Piensa en todas las cosas que son transparentes y parecen no serlo. El papel, por ejemplo, está hecho de fibras transparentes, y es blanco y opaco solo por la misma razón que un polvo de vidrio es blanco y opaco. Engrase el papel blanco, rellene los intersticios entre las partículas con aceite para que ya no haya refracción o reflexión excepto en las superficies, y se vuelva tan transparente como el vidrio. Y no solo papel, sino fibra de algodón, fibra de lino, fibra de lana, fibra leñosa y hueso, Kemp, carne, Kemp, cabello, Kemp, uñas y nervios, Kemp, de hecho, toda la tela de un hombre excepto el rojo de su sangre y el pigmento negro del cabello, están todos hechos de tejido transparente e incoloro. Tan poco basta para hacernos visibles los unos a los otros. En su mayor parte, las fibras de una criatura viviente no son más opacas que el agua ".

"¡Grandes cielos!" gritó Kemp. "¡Por supuesto por supuesto! ¡Anoche estaba pensando en las larvas marinas y todas las medusas! "

Griffin revela que un gato callejero se convirtió en un sujeto de prueba temprano para él:

“La procesé. ¡Pero darle drogas a un gato no es una broma, Kemp! Y el proceso falló".

"¡Ha fallado!"

“En dos particularidades. Estas eran las garras y el pigmento, ¿qué es? En la parte posterior del ojo de un gato. ¿Sabes?"

"Tapetum".

“Sí, el tapetum. No fue. Después de que le di el material para blanquear la sangre y le hice algunas otras cosas, le di opio a la bestia y la puse a ella y a la almohada en la que dormía sobre el aparato. Y después de que todo el resto se hubo desvanecido y desaparecido, quedaron dos pequeños fantasmas de sus ojos ".

"¡Impar!"

Pero después de que Griffin se volvió invisible, pronto encontró inconvenientes:

“Pero ahora empiezas a darte cuenta”, dijo el Hombre Invisible, “la total desventaja de mi condición. No tenía refugio, ni cobertura, conseguir ropa era renunciar a todas mis ventajas, convertirme en una cosa extraña y terrible. Estaba ayunando; porque comer, llenarme de materia sin asimilar, sería volver a ser grotescamente visible de nuevo ".

“Nunca pensé en eso”, dijo Kemp.

Yo tampoco. Y la nieve me había advertido de otros peligros. No podía ir al extranjero en la nieve, se asentaría sobre mí y me expondría. La lluvia también me convertiría en un contorno acuoso, la superficie reluciente de un hombre, una burbuja. Y niebla, debería ser como una burbuja más débil en la niebla, una superficie, un destello grasiento de humanidad. Además, mientras viajaba al extranjero, en el aire de Londres, reuní tierra alrededor de mis tobillos, obscenidades flotantes y polvo sobre mi piel. No sabía cuánto tiempo pasaría antes de que yo también fuera visible por esa causa ... "

Tales inconvenientes finalmente se convierten en la ruina de Griffin, después de que Kemp revela su plan a la policía y persiguen al Hombre Invisible hasta la muerte.

Barón Münchhausen’s Scientific Adventures de Hugo Gernsback (parte 6 de 6)

La mayoría de nuestros científicos actuales están de acuerdo con la teoría de Lowell de que los canales marcianos realmente existen. Ya nadie duda de su existencia. Que son artificiales y están hechos por una inteligencia superior, y que transportan agua para mantener a un planeta sediento frente a la muerte, parece bastante bien establecido hoy en día.

Pero cómo se construirían vías fluviales tan inmensas, de 3.000 millas de largo y, a menudo, de más de veinticinco millas de ancho, ha sido durante mucho tiempo uno de los mayores enigmas de la ciencia moderna.

En esta entrega, el autor avanza una nueva y fantástica teoría sobre el tema. ¿Parecerá tan extravagante dentro de cien años?

En el capítulo final, el autor especula sobre cómo la Luna sin aire nos da una demostración gráfica de lo que le sucede a un mundo cuando envejece. Sin duda alguna, la Luna tuvo una atmósfera alguna vez, al igual que nuestra propia Tierra hoy. La atmósfera hace tiempo que se desvaneció en el espacio exterior. ¿Qué harán nuestros descendientes a partir de ahora, cuando su suministro de aire se reduzca a nada? ¿Generarán y fabricarán su propio aire, como nos dice el barón Münchhausen que hacen los marcianos?


La novela de Gernsback llega a su conclusión con tres capítulos finales.

En Martian Amusements, el Narrador I. M. Alier ha instalado un nuevo equipo de radio ("Hace unos días instalé mi nuevo Audi-Amplifono y, en el lenguaje de 'Radio Bug', es 'un melocotón'") después de lo cual Baron Munchhausen vuelve a abrir la comunicación con él. Esta vez, los relatos del barón sobre sus viajes con su compañero Flippernix los llevan a un vasto anfiteatro marciano donde presencian una serie de actuaciones. Primero, aparece un conjunto de inmensas bolas brillantes que imitan la estructura del sistema solar. A continuación, un grupo de marcianos realiza un concierto musical enteramente a través de la transferencia de pensamientos (“Probablemente escuchamos el concierto de la misma manera que un mono inteligente escucha una sinfonía de Beethoven”). Después de esto, hay un acto, "también en gran parte perdido para nosotros", que implica elaboradas combinaciones de aromas, jugando con el sofisticado sentido del olfato de los marcianos. Otras actuaciones incluyen un grupo de acróbatas aparentemente mantenidos en alto por rayos invisibles; un acto diseñado para apelar a un sexto sentido marciano, que los visitantes se pierden pero que los lugareños consideran extremadamente divertido; y una especie de concierto de sinestesia donde la música, el color y el gusto se confunden (“La 'música de color', por supuesto, ya se conoce algo en la Tierra, la idea subyacente es que ciertos colores corresponden a ciertas notas musicales fijas; afirmó que C es igual a rojo, D es amarillo, F azul agudo, B plano gris acero, etc. Los marcianos lo saben desde hace mucho tiempo y han trabajado mucho sobre la idea original”). La actuación final es un espectáculo acuático antigravedad, un tema que fascina a los habitantes del árido Marte.

El siguiente capítulo es How the Martian Canals Are Built, que nos recuerda que la historia se escribió en un momento en que los canales de Marte todavía se consideraban una propuesta creíble. De hecho, la introducción editorial afirma que “la mayoría de nuestros científicos de hoy están de acuerdo con la teoría de Lowell de que los canales marcianos realmente existen”. La historia describe los canales en detalle, y en cuanto a su construcción, bueno, "el secreto de este logro es el rayo de emanación electroquímica púrpura".

El capítulo final se titula Martian Atmosphere Plants. Después de someterse a un proceso médico para eliminar los gérmenes, que hace que sus cuerpos sean temporalmente invisibles como efecto secundario ("Ciertos efluvios de corrientes de tos se soltaron sobre nuestros cuerpos simultáneamente y estos efluvios, combinados con las ondas vibratorias de corrientes de tos, produjeron el resultado") los viajeros son llevados a una de las plantas que fabrica y purifica el aire marciano. Munchhausen está impresionado por la eficiencia y limpieza de este proceso: "¿Cuánto tiempo pasará con su maquinaria de combustión de carbón hasta que la atmósfera terrestre necesite plantas de limpieza?" le pregunta a su corresponsal terrestre.

Como corresponde a una novela que ha favorecido las listas de maravillas tecnológicas sobre la trama o la estructura, Barón Münchhausen’s Scientific Adventures llega a un abrupto final. Marte se aleja demasiado de la Tierra para que la radio de Alier capte los mensajes del barón, dejando al narrador "desolado y desconsolado" al perder el contacto con el estimado viajero.


Discusiones

Como es habitual, en la columna de cartas de este mes, los lectores aportan sus gustos y disgustos personales. Celestino P. Delgado de Filipinas escribe que “todas las historias sobre viajes espaciales e interplanetarios, inventos, descubrimientos, historias de detectives e historias médicas son mis historias favoritas. En cambio, las historias sobre la cuarta dimensión son las que no me gustan". Jack Reid comenta que "Me gustan las historias de viajes interplanetarios, nuevos inventos y rayos de luz" y ofrece evaluaciones detalladas de algunas historias en particular (El color fuera del espacio de Lovecraft es una historia muy pobre y tuvo una mala proyección en Amazing Stories).

Miles J. Breuer, uno de los colaboradores de la revista, ofrece algunas ideas sobre lo que debería ejecutar Amazing:

Deje que sus historias tengan trama y unidad de impresión, y al lector en general le gustarán, a pesar de la ciencia. Comprará su revista por millones. He intentado enviarle ejemplos; sin embargo, no soy una estrella literaria. […] Cuál es el mejor propósito de su revista: proporcionar entretenimiento ligero para la gente científica; ¿O para llevar el mensaje de la ciencia a las vastas masas que prefieren leer ficción?

Leonard Coffin, mientras tanto, quiere ver más romance en la revista:

¿Por qué los autores no hacen más evidente e importante una trama de amor? Parece que una trama de este tipo podría fácilmente entretenerse en casi todas las historias y, en lugar de distraer al lector de la trama real, solo aumentaría su interés y le haría sentir que las historias eran más reales. Es cierto que muchas historias tienen tramas de amor, pero parecen tan sin vida y todas tienen un final tan abrupto que le quita todo el romance a la historia.

Harold S. Farnese critica "Around the Universe" de Ray Cummings: "Es más o menos una historia para niños y, teniendo en cuenta otras historias, ¿me pregunto si tiene la intención de convertir su revista en una segunda St. Nicholas Magazine?" Continúa condenando el uso de la jerga en la historia, quejándose de que tal discurso contribuye a un estado en el que "nuestro idioma se ha convertido en una lamentable mezcla hablada por personas de nacionalidades mixtas" y elogia a Wells y Verne como "escritores que podrían escribir historias interesantes sin ¡la ligereza jazzística de nuestro tiempo que generalmente se expresa en mala gramática y malos modales! "(Es difícil imaginar que estuviera especialmente complacido con The Educated Pill en este número.) B. A. Haley también comenta sobre la historia de Cummings, expresando desconcierto por la conclusión: “cuando llegó a su límite del espacio, el interior de la sustancia que forma la capa exterior de nuestro propio átomo gobernante, descubrió que estaba poblada. ¿Cómo?"

John W. Pritchard elogia algunas historias, en particular el trabajo de Wells, pero menosprecia otras ("The Way of a Dinosaur es imperdonable, como lo es su pariente más cercano, The Ancient Horror. No son ciencia ficción; tampoco son científicas, ambas son secas, y puedo incluso aventurarme a decir que la primera no es ni siquiera ficción, sino un evento diario en la vida de un monstruo prehistórico"). También corrige la ortografía de Gernsback del nombre Munchhausen, lo que provoca una respuesta editorial humorística: "En la ficción original, que fue escrita hace muchas décadas, la palabra estaba mal escrita. El Sr. I. M. Alier ha corregido esto ".

Herbert J. Williams apunta a escritores de cartas más negativos y elogia a Edgar Rice Burroughs. “Desafío a cualquiera a refutar mi afirmación de que Burroughs no es un buen escritor, si no el mejor de los autores científicos”, escribe. "Esto, porque he notado que bastantes escritores lo han criticado". De manera similar, George Parke está a la defensiva, quien defiende a los autores de épocas pasadas: “En el momento en que Verne escribió sus historias, estos jóvenes críticos no habían nacido, por lo tanto, no tienen conocimiento de los tiempos y condiciones que existían entonces y, en cierta medida, controlaban sus escritos […] Es cierto que Verne es prolijo. También Cooper, Dickens, Swift, Shakespeare ".

Como era de esperar, algunos lectores expresan curiosidad por la ciencia. A. A. Speakman tiene algunas preguntas sobre la física en la mente (“Si un pez de cinco libras fuera colocado vivo y nadando en un tanque de agua, pesando, tanque y agua inclusive, cincuenta libras, para no tocar los lados o el fondo del tanque, y luego todo colocado en una báscula, ¿cuál sería el peso?”). Mientras tanto, J. Richard Haynes vuelve a un hilo de entregas anteriores de la columna sobre si los viajeros en el tiempo serían o no visibles para los habitantes del pasado (“que yo sepa, no se ha visto un solo viajero en el tiempo o máquina que nos lleve a la conclusión de que se inventará jamás una máquina así o, que al viajar en el tiempo, sea invisible para aquellos a quienes observe”).

Harold e Irwin Olcovich también discuten la logística del viaje en el tiempo: “mientras ocurrían los eventos de la historia, el inventor de la máquina del tiempo tendría dos cuerpos, uno vivo y otro muerto, lo cual, en nuestra mente, es inconcebible”. Una vez más, vemos evidencia de que el viaje en el tiempo como tema seguía siendo intrínsecamente confuso para los lectores de la época.

B. K. Goree, Jr. es otro que escribe sobre el tema, montando una defensa teológica de Wells:

Estos críticos parecen pensar que estaría fuera del orden general de las cosas que un hombre viajara en el tiempo. Pero, ¿por qué no pudo haber planeado que el hombre eventualmente pudiera viajar en el tiempo?

Si este fuera el caso, y un hombre viajara al pasado, por supuesto que la gente del pasado podría verlo. Cuando Dios planeó sus vidas, ¿no pudo también haber planeado que quizás algún “viajero en el tiempo” debería venir a visitarlos?

Otro escritor de cartas que toca la intersección entre ciencia ficción y realidad, aunque de una manera diferente, es D. E. Chichester. Este lector recuerda haber visto un lugar notablemente similar al maldito páramo en "El color fuera del espacio" de Lovecraft:

No leí el color, pero hay un sitio en algún lugar de Nueva Inglaterra como el que se describe como el páramo maldito, porque vi un lugar así cuando era un niño de unos diez años, cuando viajaba con mis padres. No recuerdo exactamente en qué estado estábamos o en qué ciudad nos detuvimos, pero tenía la costumbre de alejarme por el bosque en cada lugar al que íbamos, y recuerdo haber llegado a un lugar como el que se describe en la historia.

En ese momento, los muros de piedra y la chimenea de la casa y el muro del granero y el pozo estaban en pie. pero no se veía ninguna carpintería. No pude llegar a la casa ni al establo, porque le tenía miedo al polvo gris, en ese momento pensé que eran arenas movedizas, ya que no pude alcanzar nada sólido cuando lo pinché con una rama de árbol. El espacio cubierto tan cerca cómo puedo adivinar fue de aproximadamente 3 o 4 acres. No recuerdo si estábamos en Connecticut o Massachusetts en ese momento, ni puedo recordar la ciudad.

"The Stone Cat" de Miles J. Breuer también le suena familiar a este lector: "He visto árboles petrificados, animales pequeños y una vez un ser humano, la joven esposa de un médico en Filadelfia, hace unos 35 años".

A estas alturas, muchos lectores habían pedido que la revista se publicara varias veces al mes, pero H. F. English argumenta que esto se estaría acercando al punto de saturación. La respuesta editorial coincide: "Incluso un niño puede comer demasiados dulces y, por lo tanto, dejar de quererlos".

Otro tema recurrente es el del club de ciencias propuesto a menudo, sobre el que Douglass L. Benson ofrece sus pensamientos:

Aquí hay algunas pistas que, en mi opinión, son buenas. (Espero que sean como las suyas). El Club de Ciencias debería organizarse y ejecutarse bajo una cobertura separada de Amazing Stories, aunque se podría decir, bajo sus alas protectoras. Debería tener su publicación separada (enviada a los miembros) para la cual tengo algunas ideas. Debería, ante todo, tener un “foro” en el que sus miembros planteen temas, los discutan y cuenten el trabajo de investigación que han realizado y lo que han observado y encontrado. Tendría, lo que podría decir, una página de libro de texto o un departamento en el que el conocimiento científico se presentaría en lecciones simples, directas y legibles. Podría haber discusiones sobre temas científicos actualizados por parte de científicos destacados y profesores universitarios. Habría experimentos que hacer, ayudas y sugerencias de laboratorio, etc. "ad infinitum". También podría haber premios, si es posible, para los artículos enviados por los miembros; digamos premios mensuales y un premio anual basado en el conocimiento de los temas en cuestión, en el método de realización, etc.

"Si en algún momento hay algo que pueda hacer", concluye, "estaré dispuesto a hacerlo y alabado sea Alá por la oportunidad de hacer cualquier cosa que esté en mi poder".

En otra parte, Charles Herh describe su primer encuentro con Amazing en el quiosco:

Mis ojos se enfocaron en una revista cuya portada y título respectivo despertaron mi curiosidad. "Aquí hay", me dije, "algo que debería alejar la melancolía que me aflige". Entonces, compré el Amazing Stories Annual, que me ha mantenido ocupado todo este domingo. He encontrado en él muchas "tonterías" científicas, pero me ha gustado.

miércoles, 9 de junio de 2021

027. AMAZING STORIES. 1ª ETAPA (1926-1929). Vol. 3, No 3

Amazing Stories, junio de 1928: Más allá de lo visible



NUESTRA PORTADA

Este mes se representa una escena de la historia titulada The Blue Dimension, de Francis Flagg, en la que el joven asistente, mirando a través de las gafas recién creadas, ve la cabeza y el cuerpo del científico atravesar la máquina, que, al cambiar la tasa de vibración del cuerpo, le permite manifestarse en otro plano. Las gafas, también invención del científico, permiten al usuario ver este plano diferente.

Un hombre usa un extraño artilugio con oculares. De cada lente emana un rayo amarillo, que indica claramente su línea de visión. Está mirando a un segundo hombre, mucho más grande que él, que emerge de una máquina que se asemeja a una especie de prensa de rodillos. Un bosque de árboles azules y púrpuras rodea al hombre más grande, aunque al parecer no al hombre más pequeño, que parece existir en un plano diferente de la realidad. Era junio de 1928 y esta extraña escena adornaba la portada de la última entrega de Amazing Stories.

El presente número de Amazing Stories contiene algo igualmente profético. Siga leyendo y descubra…

NUESTRAS MENTES INCREÍBLES

Por HUGO GERNSBACK

Uno de los caprichos curiosos de la mente humana es que preferiríamos creer las cosas que no son hechos que las que son hechos y se ha demostrado durante mucho tiempo que lo son. Es la vieja historia del granjero que, cuando vio por primera vez una jirafa, exclamó: "No existe tal animal". Esto ilustra una tendencia que se mantiene a lo largo de nuestra vida y se vuelve más marcada a medida que envejecemos. Se podrían citar muchos casos de tales caprichos.

Por lo tanto, será una sorpresa para muchas personas inteligentes escuchar que la mayoría de las personas creen que el hipnotismo se clasifica con la brujería y otros pasatiempos ocultos, como el espiritismo. Cada año, miles de personas nos preguntan si creemos en el hipnotismo y si creemos que exista tal cosa.

El lector culto sabrá que el hipnotismo es una ciencia exacta y que no solo existe, sino que es utilizado a diario por un gran número de médicos. Sin embargo, muchas personas no saben que los animales pueden ser hipnotizados tan completamente como los seres humanos. Por lo tanto, una gallina puede ser hipnotizada fácilmente dibujando una línea de tiza en una mesa y colocándola de espaldas con la cabeza hacia abajo sobre la mesa de modo que la línea de tiza corra entre sus ojos en una posición tal que el blanco de la línea actúe como un hipnótico para la gallina y ella ya no puede darse la vuelta. Este es el verdadero hipnotismo. Se puede realizar un experimento similar con un conejo, generalmente con el mismo éxito. El hipnotismo incluso se utiliza para producir sueño artificial en pacientes durante las operaciones. Remitimos a aquellos que todavía puedan ser escépticos sobre el tema, a cualquier buen libro sobre hipnotismo.

Las mismas personas, sin embargo, que denuncian el hipnotismo como una de las artes negras, van a la ligera a un yogui para que le lea su futuro y creen implícitamente lo que este farsante les dice, o los mismos inocentes se convencerán de la idea de que la astrología es en realidad una ciencia exacta, al igual que la astronomía. Sin embargo, la mayoría de las personas educadas saben que la astrología es falsa, pura y simple, y que solo tiene una característica buena: genera dinero para quienes la practican.

Science & Invention tenía un premio fijo de $ 2,000.00, que prometía pagar a cualquier astrólogo que pudiera predecir tres eventos futuros exactamente en cuanto a tiempo y lugar. Aunque el premio se ofreció durante años, nunca se recogió.

La lista de ejemplos podría ampliarse indefinidamente para dar constancia de lo dicho.

Estoy señalando este punto principalmente porque escucho constantemente, de quienes son bastante vehementes en su afirmación, que siempre estamos patrocinando lo imposible y que deberíamos ceñirnos más a los hechos. O, si no podemos hacer eso, entonces al menos deberíamos admitir francamente que nuestras historias son ficción y dejarlo así. Pero el gran problema es que hoy en día, uno no sabe qué es ficción y qué no lo es. La ficción y la realidad están tan entretejidas que con frecuencia es imposible separar una de la otra; y si pudieras separar los dos, la separación no tendría sentido debido al elemento tiempo. Tan pronto como hubieras separado la realidad de la ficción, la ficción probablemente se habría convertido en realidad.

A continuación, se puede citar una interesante luz lateral sobre esto: en el año 1911, en mi historia, Ralph 124C 41+, presenté un instrumento puramente ficticio que llamé "El hipnobioscopio". Se suponía que este instrumento impartiría conocimiento y educación a la mente dormida. En ese momento expuse una teoría bastante elaborada sobre por qué debería ser sencillo educar a la mente dormida. Mientras la mente duerme, las influencias externas no la distraen y, por lo tanto, razoné, sería más receptiva que en cualquier otro momento. Esto era pura ficción y, evidentemente, yo mismo no le presté mucha atención, porque en realidad nunca lo probé. Sin embargo, para mi asombro, el Jefe de Radio Finney, de la Armada de los Estados Unidos, que leyó la historia, lo intentó en 1922, con el resultado de que hoy en la Estación Naval de Pensacola, Florida, a los estudiantes se les enseña código mientras duermen. Es posible que vea a los estudiantes estirados en bancos, con cascos sobre la cabeza, durmiendo profundamente, mientras un operador les envía el código durante toda la noche. El sonido se les transmite a través de los receptores telefónicos que se encuentran dentro del equipo para la cabeza. Es interesante notar que a estos estudiantes les resultó imposible aprender el código telegráfico durante sus horas de vigilia; la única forma de enseñarles el código era mientras dormían. Un hecho asombroso es que tan pronto como el operador envía un S.O.S., todos los durmientes se despiertan instantáneamente. La razón, por supuesto, es que la mente misma nunca duerme.

Eso no es todo. Ahora viene una declaración que suena a pura ficción. Recientemente, otro investigador en Oriente comenzó a trabajar en la misma línea, excepto que usó un fonógrafo con un reloj adjunto. Durante cuatro o cinco horas durante la noche, se graba un disco fonográfico para hablar al oído del sujeto, repitiéndolo docenas de veces, no por imposición, sino por sugerencia. Estas sugerencias son de naturaleza médica y funcionan en la mente subconsciente. Así ha sido posible, en dos o tres semanas, curar casos de estreñimiento de larga duración, simplemente por estimulación mental, por las sugerencias hechas por el fonógrafo mientras el sujeto dormía. De este modo, se han eliminado rápidamente otras enfermedades menores y problemas mentales.

Esto nuevamente muestra el impresionante poder de la mente sobre la materia, y aunque el principio no es nuevo, Coué lo usó de una manera diferente, es más interesante porque aquí tenemos que ver con la mente dormida inconsciente y subconsciente. Existe la posibilidad de que un método de este tipo tenga una gran influencia en nuestras vidas futuras, cuando se comprenda mejor el nuevo arte.

The Invisible Man (El hombre invisible) [Parte 1 de 2] de H. G. Wells

Se han escrito muchas historias sobre la invisibilidad y las personas invisibles, pero El hombre invisible, de este famoso autor y padre de la ciencia ficción, es sin duda alguna la mejor y, con mucho, la más científica de todas. Si bien se generó mucha discusión con algunas de las historias del Sr. Wells que se publicaron en esta revista, el editor predice que El hombre invisible será proclamado por todos nuestros lectores como una historia científica, más. Empiece la primera entrega con este pensamiento.

Portada de una de las numerosas ediciones que existen de esta famosa obra de Wells en castellano.

Amazing comienza con la serialización de una de las novelas más conocidas e influyentes de Wells: la historia de un pueblo que recibe la visita de un científico misterioso llamado Griffin, que resulta haberse hecho invisible. La primera mitad de la novela no explica cómo el personaje del título se volvió invisible; en cambio, se centra en las reacciones de los lugareños ante su extraño invitado. Uno de los dones de Wells como escritor fue su habilidad para crear elencos de apoyo coloridos, y en El hombre invisible muestra un claro deleite al colocar al gato entre las palomas.

Cuando el recién llegado llega con el cuerpo cubierto de pies a cabeza, la gente del pueblo se pregunta por qué: ¿está disfrazado o quizás esconde algún trastorno de la piel? Poco a poco, mientras el hombre hace alarde de sus extremidades invisibles o comete crímenes sin ser visto, los lugareños caen en un estado de desconcierto y pánico. La única excepción es un hombre llamado Marvel, que se convierte en cómplice del hombre invisible.

La historia es un buen ejemplo de un autor que da con un concepto sólido pero simple y luego se toma el tiempo para jugar con él. El principal atractivo para el lector, que es consciente de la invisibilidad del personaje principal antes que cualquiera de los personajes, es ver a Wells mientras juega y experimenta todos sus descubrimientos junto a él.

The Blue Dimension de Francis Flagg (ilustración de portada)

Aquí hay otra historia de Flagg que instantáneamente le calará hondo. Un pez, nadando en su elemento objetivo, probablemente encontrará imposible pensar —si es que piensa— que podría haber otra dimensión o cualquier otro plano donde existan seres que no naden. Asimismo, nos resulta difícil imaginar otro plano totalmente diferente en el que las personas pudieran vivir sin que seamos conscientes de su existencia. El autor de esta historia expone su punto de vista de una manera muy clara y muy interesante, y casi supera esta dificultad.


El narrador de la historia, Robert, relata una discusión que tuvo con su mentor, el doctor Crewe:

"¿Ha leído esto alguna vez?" preguntó, sosteniendo una copia grande del “Libro de Mormón”.

"No señor. Al menos no todo”, respondí.

"¿Pero lo suficiente para conocer la historia de cómo José Smith desenterró las tablas y pudo leerlas y copiarlas?"

"¿Se refiere a los anteojos milagrosos?" Me reí. "¡Esa tontería!"

"¿Cómo sabe que es una tontería?"

"Por supuesto que lo es", protesté. "¿Quién ha oído hablar de estos anteojos antes o después?"

"Nadie", admitió. “Y, como usted dice, la historia de José Smith probablemente sea una tontería. Pero a pesar de todo eso, ¿alguna vez pensó que sería posible hacer un par de anteojos a través de los cuales se pudiera ver, más allá de este entorno?

El Dr. Crewe postula la teoría de que los sonidos demasiado altos o bajos para ser audibles para el oído humano y los colores más allá del espectro invisible son solo dos partes de un plano completo de existencia al que los sentidos humanos son ajenos: un plano que puede incluir organismos complejos: "Creo literalmente que, como dice el Buen Libro, hay mundos dentro de los mundos".

Luego, el médico revela que ha creado un medio para ver este mundo: un elaborado conjunto de gafas que contienen una nueva sustancia llamada Radium-Tetra-Dimenol. Robert se los prueba y se enfrenta a la vista de un bosque azul:

Fue un mundo azul lo que vi. Los árboles, los helechos gigantes, las flores con forma de ventosa, eran todos azules. Ni un tono de azul predominante, no. Las flores, en algunos casos, eran casi de un rojo violáceo, y en otros, se difuminaban en los más deliciosos contrastes de blancos y amarillos cremosos. Pero el color predominante era el azul. Lo que se podía ver del cielo era azul verdoso. La misma atmósfera tenía un tinte azulado, como si los vientos tuvieran color y pudieran verse. Mire hacia donde mire, el bosque azul estaba frente a mí. Giré mi cabeza. Estaba a ambos lados de mí, detrás de mí.

Y como no, este mundo azul tiene un habitante:

Tal vez medía dos metros de altura, estaba desnudo y era de un color índigo por encima de todo. Los ojos estaban colocados en el extremo de tentáculos cortos que se movían y se retorcían continuamente y podían llevar la visión de la criatura en cualquier dirección, o en varias direcciones al mismo tiempo, porque de los órganos de la vista había tres. La boca era un puchero que me llenaba de un odio indescriptible, mientras que las piernas parecidas a raíces terminaban en pies planos, probablemente de un metro de circunferencia. Cuatro ramas serpenteantes estaban unidas a la parte superior del cuerpo y evidentemente eran brazos.

Después de presenciar a la criatura arrojar una lanza a un escarabajo grande, Robert entra en pánico ("Grité y me arañé la cabeza. 'Por el amor de Dios. Doctor', grité, '¡quítemelos!'").

El Dr. Crewe luego revela que ha creado un medio para entrar en la dimensión azul: “si se puede hacer que mi cuerpo vibre de acuerdo con el mundo azul, me manifestaré allí y no aquí”, explica. Su invento, el Re-vibrador, es un mecanismo eléctrico que hace funcionar al usuario a través de un conjunto de rodillos (sombras de The Four-Dimensional Roller Press de Bob Olsen) alterando suficientemente la vibración de su estructura molecular. El médico pone a prueba la máquina colocando tres ratones a través de ella; se transportan con éxito a la dimensión azul, aunque aumentan de tamaño en el proceso (nuevamente, tonos de la historia de Bob Olsen).

Volviendo a las gafas, la pareja decide examinar nuevas áreas del otro plano. Robert es testigo de que más miembros de la raza inteligente persiguen a “bestias de color negro violáceo con seis patas y cabezas de tortuga”, aunque esta vez por un grupo étnico diferente, más pequeño y de color amarillo cobrizo en lugar de índigo. La siguiente es una ciudad enorme pero aparentemente desierta.

Esta visión intriga lo suficiente al Dr. Crewe para que él mismo entre en el vibrador; como los ratones, el proceso lo agranda, emergiendo en la dimensión azul con seis metros de altura. Demasiado tarde notan que el Re-vibrador es unidireccional: el Dr. Crewe está atrapado en la otra dimensión. Robert procede a comenzar a enviar comida a través de la máquina para asegurarse de que el médico esté al menos bien alimentado, pero accidentalmente rompe las gafas, lo que le impide volver a ver a su mentor.

La idea de un mundo que existe en otra dimensión superpuesta con la nuestra, sorprendente e intrigante, pero difícil de lograr de manera convincente, había aparecido varias veces anteriormente en Amazing. La historia de Plattner de H. G. Wells exploró la idea en términos de fantasmas y el más allá, mientras que Below the Infra Red de George Paul Bauer la utilizó como base para un juego de fantasía al estilo de Edgar Rice Burroughs. El tratamiento de Francis Flagg está comparativamente fundamentado, representando un nuevo mundo basado en una biología evolutiva medio plausible (Crewe especula que las criaturas son una evolución inteligente de la vida vegetal) y una trama impulsada por tecnología de tuercas y tornillos. A pesar de esta concepción sobria, la historia desprende una atmósfera de terror penetrante, como un protagonista de Lovecraft, Robert parece estar a punto de perder la cabeza por miedo a lo desconocido.

¿QUÉ SABE USTED?

1. ¿Qué se entiende por amonita? (Consulte la página 205.) 2. ¿Cómo podría un pararrayos, con su interruptor, interferir con la recepción de radio? (Consulte la página 244.) 3. Si el calor y la luz se irradian desde un centro, ¿cuál es la ley que afecta las variaciones de intensidad con la distancia? (Consulte la página 245). 4. ¿Qué efecto tienen nuestras nubes sobre la temperatura de la Tierra en la forma de modificarla y cómo se puede expresar la extensión de su presencia? (Consulte la página 245.) 5. Marte está más lejos del Sol que nosotros. ¿Cómo es posible que sus casquetes polares se derritan en determinadas estaciones (los veranos marcianos), como creemos? (Consulte la página 245.) 6. ¿Cuáles son las proporciones de la luz solar al tiempo nublado en Marte? (Consulte la página 245.) 7. ¿A qué distancia del planeta Marte están sus lunas? ¿Cuáles son sus nombres? Consulte la página 245.) 8. ¿Qué efecto tiene su velocidad orbital en la luna de Marte que se mueve más rápidamente, sobre el lugar aparente de su salida? (Consulte la página 245.) 9. ¿Qué apariencias han visto los astrónomos que les inducen a creer que Marte está sujeto a tormentas de arena? (Consulte la página 245.) 10. ¿Cuál es la diferencia entre los crepúsculos de Marte y los crepúsculos de la Tierra? (Consulte la página 249.) 11. Estamos usando energía en la tierra: energía del agua y energía derivada del carbón y el petróleo. ¿Cuál es el originador de nuestros diferentes tipos de poder en la tierra? ¿Puede dar algunos ejemplos? (Consulte la página 250.) 12. ¿Cómo ocultó Ulises su identidad? (Consulte la página 272.)

A Biological Experiment de David H. Keller

Aquí hay una historia sumamente interesante del autor de "The Revolt of the Pedestrians". El Dr. Keller ha tocado un tema que será de gran interés para todas las mujeres. ¿Es posible propagar la raza sin fertilización? En otras palabras, ¿podemos criar hijos sin padre? La biología nos enseña que se puede hacer. No estamos del todo seguros de que tal cosa no suceda en el futuro, y aunque puede que no adquiera las proporciones señaladas por el autor, aun así, desde un punto de vista científico, puede resultar un gran experimento. Instamos a nuestros lectores masculinos a que dejen que sus amigas lean la historia. No se arrepentirán de haberla leído.

Una joven pareja del año 3928, Elizabeth y Leuson, se casan, con la ayuda de papeles falsificados, para evitar la burocracia gubernamental, y se fugan al desierto. Aquí, Leuson le cuenta a Elizabeth todo sobre una época pasada; una época en la que la gente común, en lugar de obtener todos sus datos de películas y radio aprobadas por el gobierno, era capaz de leer. La pareja ha redescubierto el arte perdido de la lectura y, con la ayuda de los libros que Leuson robó de la Biblioteca del Congreso, intentan recuperar el conocimiento perdido.

Mientras Leuson le da una lección de historia a Elizabeth, el relato entrega su propia historia futura al lector. Nos enteramos de que, en las primeras décadas del siglo XXI, el gobierno aprobó una ley que obligaba a las mujeres a obtener permisos antes de tener hijos, en un intento por reducir el número de bebés nacidos de familias pobres; pero el plan no tuvo éxito, ya que simplemente incitó a las mujeres a dar a luz en casa en secreto.

Con el paso de los siglos, la humanidad fue golpeada por varias enfermedades nuevas que acabaron con la mitad de la población blanca mientras que “[todas] las llamadas razas salvajes [fueron] borradas de la existencia”. Los sobrevivientes se quedaron con problemas mentales y físicos; entre otras cosas, sus piernas se marchitaron por el uso excesivo del automóvil, el concepto central de “La revuelta de los peatones” del mismo autor. La esterilización se generalizó, al principio prescrita por el gobierno para quienes se consideraban no aptos para tener hijos, y luego obtenida por parejas en “matrimonios de pareja” que simplemente no querían tener hijos.

Con la disminución de las tasas de natalidad, la humanidad se enfrentó a la extinción. Pero los avances en los trasplantes de órganos llevaron al descubrimiento de que los ovarios funcionales podían mantenerse en vasos de vidrio; y, a partir de aquí, la ciencia desarrolló un medio para crear bebés sintéticos. Después de eso, la esterilización se volvió obligatoria y todos los bebés fueron creados en laboratorios y criados en guarderías gubernamentales.

Todo esto condujo a un mundo sin pobreza ni enfermedad, pero también sin amor:

"Pero, ¿qué es el amor, de todos modos?" preguntó la joven.

"¡Amor es sacrificio!" fue la respuesta. “Esa parece ser la única definición. He leído libros antiguos y cuando la gente de aquellos tiempos estaba enamorada, siempre tenían que sacrificarse. Un chico y una chica enamorados esperaron durante años hasta que llegó el momento en que pudieran casarse. Renunciaron a sus ambiciones, su futuro, su éxito en la vida para poder casarse. Durante años, la mayoría de ellos sintió, lo que se llamaba en aquellos días, "la pizca de la pobreza". Había enfermedad y trabajo constante y lucha por las necesidades de la vida. La vida amorosa se centró en la casa en la que vivían y llamaron hogar a esta casa. Esta es una palabra que desapareció del idioma inglés hace años, hace siglos, cuando fue destruida por el automóvil, el avión y la imagen en movimiento, por no hablar del matrimonio de compañeros.

El padre trabajaba todo el día y ayudaba a cuidar a los niños por la noche y los demás nunca dejaban de trabajar. Los niños murieron y los hombres tuvieron que pedir prestado dinero para enterrarlos. Eso fue antes de la cremación del gobierno universal. A menudo, las esposas morían y dejaban a los hombres con niños, con bebés de un día; o los maridos murieron y dejaron a la esposa luchando hasta que los niños crecieron lo suficiente para ayudar. Todo en esa vida significaba sacrificio y de ese sacrificio surgió lo que los viejos poetas llamaban amor. Era muy diferente de lo que llamamos amor hoy ".

Elizabeth y Leuson tienen un bebé en el desierto. Pero la tragedia golpea: Elizabeth, sin acceso a la ciencia médica, muere al dar a luz. Y así, Leuson regresa a Washington con su bebé, donde da una conferencia a un salón lleno de mujeres sobre la noción perdida de la maternidad. La respuesta es extasiada: “Las mujeres miraron al bebé, y mientras las lágrimas corrían por sus mejillas, supieron por fin lo que habían estado esperando todos esos mil años. Lo sabían, pero necesitaban un líder que les dijera ". La historia termina con una revolución en ciernes:

Y mientras coincidían por Pennsylvania Avenue, las mujeres de la nación lloraban al unísono: "¡Devuélvanos nuestras casas, nuestros maridos y nuestros bebés!"

Además de estar construido de manera bastante torpe, utilizando el tipo de diálogo expositivo en el que los personajes se recuerdan entre sí qué mes y año es, "Un experimento biológico" es un producto evidente de una era en la que la eugenesia todavía estaba muy extendida. veía un futuro creíble para la humanidad. La historia pasa por alto casualmente nociones tan horribles como el genocidio basado en enfermedades de las "llamadas razas salvajes" y la esterilización masiva de aquellos considerados "no aptos" por el gobierno a favor del mensaje algo trillado de que la paz y la seguridad provocan aburrimiento. Dicho esto, tiene una ironía inspirada con la revelación de que Leuson y Elizabeth son, ellos mismos, sujetos desconocidos de un experimento científico, en lugar de los retrocesos pastorales que parecen inicialmente.

Barón Münchhausen’s Scientific Adventures de Hugo Gernsback (parte 5 de 6)

Muchos de nuestros astrónomos se han fijado en el tiempo para sintonizar que inmensas tormentas de arena azotan con frecuencia la faz del planeta Marte. Dado que estas tormentas de arena parecen cubrir una gran cantidad de espacio, necesariamente debe significar que la arena es muy fina allí. Cómo los seres inteligentes pueden vivir permanentemente en una atmósfera tan cargada de arena, se pone de manifiesto de manera muy inteligente en esta entrega. La gama de telescopios, incluso en los últimos cincuenta años, ha aumentado enormemente. ¿Hasta dónde puede llegar la ciencia aumentando la precisión del telescópico?

Abrimos con el narrador I. M. Alier recibiendo una respuesta burlona de la prensa local, permitiendo a Gernsback satirizar las profesiones de los periódicos. A continuación, en el noveno capítulo The Cities of Mars el contacto de Alier, Munchhausen, relata algunas aventuras más en Marte. El barón advierte que los marcianos consumen alimentos en forma de gas ("los alimentos gaseosos que no necesitas masticar son mucho más nutritivos y satisfactorios que los alimentos sólidos") y disfrutan de la visión de la salida de la luna marciana.

Para evitar las vastas tormentas de arena del planeta, los edificios y carreteras de las ciudades marcianas se construyen sobre torres. Las casas están hechas de material transparente, eliminando la privacidad, pero también eliminando el vicio (Munchhausen aprueba esto: “Si colocas toda tu humanidad en casas transparentes, los escándalos, asesinatos, guerras, la mayoría de las demandas y los chismes desaparecerán automáticamente”.

El décimo capítulo es The Planets at Close Range, que incluye una discusión sobre las propiedades de la atmósfera marciana. También revela que la gente del planeta genera luz y calor por la noche utilizando la electricidad de la energía solar que recolecta durante el día, a través de una versión más avanzada de las células de selenio que se encuentran en la Tierra (estas serían suplantadas por células solares de silicio en 1950). Finalmente, se muestra al Barón un dispositivo de visualización esférico que se puede ajustar para mostrar imágenes de otros mundos, incluidos los ciudadanos de la Tierra y los anillos de Saturno.

Una vez más, las nuevas aventuras científicas del barón Munchhausen muestra que Gernsback tiene problemas para canalizar su fértil imaginación en una historia viable. Ideas genuinamente provocativas, como el concepto de una sociedad sin privacidad, se colocan junto a divagaciones secas sobre la planificación urbana: “Por lo general, ocho edificios constituyen un 'bloque', tres a cada lado, con el espacio central abierto. Los "bloques" están separados por anchos caminos arqueados; Dondequiera que dos de ellos se crucen, generalmente hay dos puentes que se cruzan en diagonal y que se encuentran en el centro".


The Golden Girl of Munan
de Harl Vincent

Esta es una historia bastante inusual que sabemos que disfrutará. La historia contiene, una excelente mezcla de ciencia, romance y aventura, y mantendrá su interés hasta el final. En esta historia surgen muchas ideas novedosas, y usted le resulta difícil dejar el libro antes de llegar al final.

Es el año 2406, y el protagonista Roy Hamilton se sienta en su apartamento estudio de Nueva York luchando por conectar su videoteléfono ("Lástima que la Terrestrial Videophone Company no pudiera mantener funcionando sus confusas ondas de éter de voz y visión", pensó enojado “) cuando recibe un mensaje inesperado de una misteriosa joven llamada Thelda. No puede ver su rostro, pero puede escucharla hablar con una "voz de oro ... La voz más hermosa que jamás haya escuchado". Ella le da a Roy una advertencia terrible ...

En el pasado del relato, un gobierno mundial se formó en 1950 y, para asegurar el progreso, expulsó a "dos mil reaccionarios" en un barco de vapor llamado Gigantean:

No creían que la guerra fuera realmente imposible para siempre por las muchas armas irresistibles que había desarrollado la ciencia. Lucharon amargamente por el desarme y la consolidación y suscitaron mucha discordia. Finalmente, en la desesperación, el Gobierno Terrestre reunió a los líderes del anillo en varias partes del mundo, los puso en el Gigantean y les dijo que fueran a donde quisieran, pero que nunca aparecieran cerca de ninguna costa habitada bajo pena de destrucción, por medio de la energía del haz, del barco y de ellos mismos.

El barco encontró una isla en el Pacífico, que los que estaban a bordo llamaron Munan. Uno de los científicos del grupo "descubrió la forma de producir un muro de vibraciones neutralizantes que rodeó completamente la isla" para protegerla de visitas no deseadas de aviones (que viajan por "carriles de rayos"). Ahora, dice Thelda, la población de Munan ha llegado a más de un millón, y los descendientes de los dos mil reaccionarios planean utilizar sus ingeniosos inventos para invadir el resto del mundo. Pero un pequeño grupo de rebeldes, principalmente mujeres, incluida Thelda, ha decidido sabotear este plan; enviaron un espía fuera de la isla para buscar posibles aliados, y finalmente eligieron a Roy como su contacto debido a su destreza atlética y su amistad con un científico brillante llamado Profesor Nilsson.

Al enterarse de esto, el profesor improvisa un avión (que "utiliza energía electrónica perdida como los veleros de antaño usaban los vientos del océano") y se dirige a Munan con Roy y los rebeldes bajan las defensas protectoras de la isla para ellos. Aquí, los recién llegados se encuentran con el movimiento de resistencia de los habitantes de las cuevas, incluida su "querida líder" Thelda, que resulta ser tan hermosa en apariencia como en voz:

Aunque pequeña en estatura, su delgadez y la erección de su porte le daban la apariencia de mayor estatura. Vibrante de vida, su rostro se volvió en parte hacia Roy, de modo que pudo estudiar el perfil perfecto con atención. El cabello esponjoso de color rojo dorado parecía un halo apropiado para el óvalo picante de cremosidad marfil que era su rostro. Los ojos grandes, de color marrón dorado, muy abiertos debajo de unas cejas perfectamente arqueadas, con su expresión de tristeza y atractivo inocente, desmentían la firmeza de la barbilla pequeña, el descaro de la nariz ligeramente respingada y la dulce promesa de los labios rosados, ahora, apenas se separó de la emoción.

En efecto, la belleza física aparece universal entre las fuerzas de resistencia: “los hombres eran físicamente muy poderosos y de rasgos clásicos y dignos; las mujeres, aunque un poco más pequeñas en estatura que las del mundo exterior, eran mucho más hermosas, con una hermosura de carácter casi etéreo".

Landon, asesor de Thelda, describe cómo la élite de la isla ha cultivado una población sedienta de sangre a través de la eugenesia: “En cada generación habría unos pocos que, como nosotros, nacieron con el amor de la humanidad en sus corazones, pero tan rápido como ellos y descubiertos por los Zar fueron asesinados a sangre fría. Así, mediante un proceso de evolución forzada, se desarrolló una raza de criaturas de sangre fría que se llaman a sí mismos hombres y mujeres, pero que en realidad eran demonios encarnados". Sin embargo, a pesar de estos esfuerzos, todavía existen personas de buen corazón en la isla: “En toda evolución hay reversiones a los tipos, los cuales pueden haber estado ubicados remotamente en las raíces del árbol genealógico. Somos esas reversiones; gracias al Ser Supremo ".

Utilizando extraños minerales nativos de Munan, los habitantes de la isla han desarrollado aviones invisibles armados con terribles bombas, una de las cuales sería capaz de acabar con la ciudad de Nueva York. Los héroes deciden intentar apoderarse de este armamento para poder usarlo contra los Zar; dos rebeldes, Doreen y Ramon, mueren en sus intentos, pero Zora ("una imagen de belleza madura desde la parte superior de su cabeza exquisitamente peinada hasta las plantas de sus pies calzados a la moda") logra acceder al arsenal de la isla seduciendo un funcionario del gobierno. Ella regresa con una muestra de crysinum, el líquido extremadamente volátil que se usa en las bombas de Munan, pero cuando se ve obligada a matar a varios enemigos con un rayo de desintegración para escapar, las fuerzas de Zar comienzan a acercarse a la resistencia. Los rebeldes escapan en el avión del profesor y, después de volar, el profesor apunta con un rayo al arsenal de la isla. Esto provoca una erupción que destruye todo Munan:

El vicioso vapor amarillo seguía saliendo como del cráter de un volcán, y todo a su paso seguía el camino de la montaña. Munan fue superado por el destino que había decretado para El Exterior. Ninguno pudo escapar. No se podía pedir cuartel. No se pudo haber dado ninguno. Ninguna piedad movió los pechos de los pequeños grupos que miraban en un silencio pasmado. Cuando el vapor llegó a la ciudad, los altos edificios se hundieron en la turbulencia amarilla como pilares de hielo socavados por el agua hirviendo. Se podía ver a la población pululando hacia el océano como una formación masiva ondulante de hormigas armadas. En cinco minutos, todo lo que quedaba de Munan era una masa hirviente que daba la apariencia de azufre exuberante.

Atrás quedó el fluido mortal y el suministro de bombas de crysinum. Atrás quedó la raza que odiaba al mundo con tanta intensidad que este mismo destino había sido planeado para miles de millones de víctimas inocentes y desprevenidas. Atrás quedaron los resultados de siglos de esfuerzo físico y mental mal dirigido. ¡El Exterior se salvó!

The Golden Girl of Munan tiene una historia futura que depende de dos ideas que han pasado muy mal: la eugenesia y la paz mundial lograda a través de la amenaza de una destrucción mutua asegurada. Pero todo eso es, en última instancia, solo una excusa para un juego simple; la isla de Munan, a pesar de su extraña historia, resulta ser un poco diferente de Marte de Edgar Rice Burroughs o del mundo subterráneo de A. Merritt, un lugar donde las bellezas elíseas se enfrentan a demonios inhumanos de una manera que debe más a los cuentos de hadas que a las ciencias. Harl Vincent más tarde escribiría una secuela, The War of the Planets que se publicó en la edición de enero de 1929 de Amazing.

Discusiones

El número concluye con otro lote de correos de lectores. Preston Slosson, Ph. D de la Universidad de Michigan, abre su carta con una nota mordaz: “Ya que es lo suficientemente bueno para invitar a la discusión entre sus lectores, acepto la invitación implícita en el espíritu del irlandés que vio una pelea; "¿Es esta una pelea privada o cualquiera puede entrar?"

Continúa elogiando la idea de una revista de ciencia ficción en lo principal, pero se queja de que "en el presente, muy pocos hombres de ciencia pueden escribir ficción y muy pocos escritores de ficción saben algo sobre ciencia" y, en consecuencia, las historias del género tienden a "tratar vagamente con 'rayos' y 'sustancias' desconocidas y 'cuartas dimensiones' de una manera que delata mucha ignorancia de la física". Sin embargo, Slosson tiene palabras positivas para H. G. Wells:

Mr. Wells conoce su astronomía y crea criaturas adaptadas al árido, frío y desolado planeta, a la luz del aire y a la gravedad, donde otros inventan seres humanos o animales totalmente inadecuados para las condiciones marcianas.

John A. Thomkins desacredita las propias aventuras de Gernsback en Munchhausen (“usted dice que un objeto colocado sobre la pantalla de gravedad y, perdiendo su peso, permaneció suspendido en el aire. Debería saber, y probablemente lo sepa, algo mejor que eso. La columna de aire sobre la pantalla perdería su peso, y la presión del aire por todos lados sería suficiente para lanzar el objeto al espacio”) y argumenta que Pollock and y el hombre de Porroh de Wells está fuera de lugar en una revista de ficción científica. También se opone extensamente a "The Disintegrating Ray" de David M. Speaker:

En The Disintegrating Ray de David M. Speaker, el autor comenta que el peso atómico de un elemento depende del número de electrones por átomo. De hecho, si bien es cierto que cuanto mayor es el número de electrones, mayor es el peso atómico, esto es meramente incidental, ya que la mayor parte de la masa del átomo se concentra en el protón. La relación entre la masa de los electrones y la masa total del átomo es de uno a mil ochocientos y, por tanto, insignificante.

La carta provoca una respuesta del propio autor:

Mi historia no está destinada a ser utilizada como una mirada textual sobre la estructura atómica. Su propósito era simplemente sugerir la posibilidad de una eventual desintegración atómica. Por tanto, el punto central no era el átomo en sí, sino el medio (rayo épsilon) de provocar su desintegración y la transmutación de un elemento en otro. Por esta razón, utilizando una licencia de narrador, me tomé la libertad de simplificar la estructura atómica real para aclarar la explicación de la acción del rayo.

El Sr. Thomkins puede tener razón cuando afirma que "la eliminación de un electrón de un átomo de mercurio daría como resultado un ion Hg más", pero no estoy del todo convencido. Todavía tengo que ver el metal que puede permanecer en un estado ionizado fuera de una solución. Si bien tal cosa puede ser posible desde un punto de vista teórico, es extremadamente dudoso que un elemento así colocado pueda retener durante mucho tiempo un protón adicional sin perderlo o sin que lo neutralicen los electrones en el aire. Aunque admito que esto último es muy probable, no veo ninguna razón por la que el protón no deba abandonar el átomo con el electrón eliminado, ya que el rayo está eliminando constantemente cualquier otro electrón que pueda neutralizarlo. Ciertamente, pase lo que pase, el mercurio cambiaría definitivamente a oro o volvería a su estado original, pero no sería un ion Hg más. Sin embargo, este punto es bastante dudoso, pero me gustaría señalar que son puntos tan dudosos como este los que constituyen la diferencia entre una historia de ciencia ficción y un hecho consumado.

La respuesta editorial cita a "un químico distinguido" que se puso del lado del orador en la discusión, antes de responder a los comentarios de Thomkins sobre Munchhausen: "En lo que respecta a nuestro amigo el barón, usted ha hecho un buen comentario sobre la pantalla de gravedad. Pero si el aire perdiera su peso o no, la atmósfera circundante actuaría sobre él. Podríamos imaginar que la pantalla de gravedad solo afectó a los sólidos”.

Robert A. Wait también critica The Disintegrating Ray: "Para formar el metal regente a partir del único metal líquido, uno tendría que no solo eliminar un electrón orbital, sino que tendría que eliminar dos electrones de unión y tres protones del núcleo". "La carta de Wait también hace comentarios más generales sobre la revista: “Hace un año compré mis primeras Amazing Stories. Desde entonces he estado tratando de decidir si la revista era pura basura, o si realmente era un tipo de literatura sólida, con algunas piezas mal escritas […] Francamente, creo que los diseños de portada, si bien atraen a algunas personas, le dan a la revista una desventaja extremadamente grande entre las mejores publicaciones mensuales". Habla favorablemente sobre una serie de historias de Amazing, pero tropieza con Pollock and the Porroh Man de Wells ("Me gusta mucho Wells, pero no veo cómo esta historia es científica de alguna manera") y descarta la portada de marzo que ilustra "Lakh-Dal, Destroyer of Souls" de W. J. Hammond como "absolutamente monstruoso [...] horrible, absolutamente indigno de la revista". La respuesta editorial defiende la historia de Wells como "un interesante estudio de psicología y como una historia verdaderamente científica".

Ross L. Bralley escribe al buscar el cierre de una disputa con un conocido: “Mi amigo sostiene que la línea del horizonte [en Marte] no parecería más lejana que en la Tierra porque la diferencia en el tamaño del planeta sería relativa, por lo tanto, ninguna diferencia podría ser notada. Sin embargo, mantengo que como Marte tiene casi la mitad del tamaño de la Tierra, la línea del horizonte en ese planeta parecería estar casi dos veces más cerca que en nuestra Tierra”. La respuesta editorial se pone del lado de Bralley sobre su amigo.

Philip M. Zimmerman hace un pulcro conjunto de agujeros en "Rice's Ray" de Harold A. Lower ("había ventanas de vidrio en el barco. ¿Qué margen, si lo hubo, se hizo para la contracción, cuando el barco se encontró con el cero absoluto de ¿temperatura?")

En una misiva titulada "Una amable carta de una amiga y lectora", la Sra. H. O. De Hart elogia a H. G. Wells por su verosimilitud, que contrasta con el uso intensivo de la coincidencia en "Lakh-Dal, Destroyer of Souls"; se queja de que las historias de Hicks’ Inventions with a Kick “suenan un poco a la comedia que está bastante anticuada”; y sugiere que el título y las portadas de la revista dan una impresión equivocada en cuanto a su contenido: "Estoy dispuesto a deshacerme de cualquier persona equivocada que llame basura a mi revista favorita, simplemente por su nombre y los colores innegablemente 'apasionados' de su portada. "Se considera a sí misma “incapaz de criticar el aspecto científico de cualquier historia, habiendo aprendido ciencia de esas mismas historias”, pero concluye con un entusiasta respaldo a la ciencia ficción: “¡Ah, pero entonces sí que viajo! Porque viajo a Marte y Venus, con viajes laterales a la Luna, y al corazón de la tierra, sí, ¡incluso a la cuarta dimensión! ¿Y quién podría hacer más?

J. W. Hackny envía un recorte del Cleveland Plain Dealer sobre supuestos desarrollos en vuelo:

La invención de una máquina mediante la cual se neutraliza la fuerza de la gravedad, fue anunciada hoy por Bernays Johnson, un ingeniero de radio, quien afirma que, si la máquina puede desarrollarse a una etapa comercial, los vuelos aéreos de Nueva York a París se pueden lograr en cinco o seis horas.

Sin embargo, el editor descarta este informe extremadamente dudoso: "No decimos que nunca se descubrirá ninguna forma de afectar la gravedad, pero tal perspectiva es extremadamente remota".

Earl Hess proporciona una carta curiosamente autobiográfica ("Tengo 23 años. El matrimonio biológicamente imposible, tengo una imaginación grande pero bien controlada, una granja de 5 acres, con un acre en cultivo") donde enumera a sus autores favoritos en los géneros de aventura, humor, misterio y ciencia ficción; en esta última categoría coloca a Edgar Rice Burroughs, George Allen England, Jules Verne y Garrett P. Serviss, y elogia extensamente “Blasphemer's Plateau” de Alexander Snyder. Luego continúa preguntando por "uno a tres hombres o niños" que podrían ayudarlo a convertir su pequeña granja en una estación de investigación.

Melville H. Hatch, profesor asistente del Departamento de Zoología de la Universidad de Washington, intenta definir la ciencia ficción:

Para mí, consiste en la postulación de alguna nueva circunstancia o situación en nuestro entorno físico y la elaboración de las implicaciones para la humanidad contenidas en el cambio postulado. Y el arte de la ciencia ficción consiste en la habilidad con la que se resuelven estas implicaciones. La debilidad de la mayoría de sus historias es que logran poco más que la primera de estas empresas, simplemente el mapeo de una nueva situación, sin molestarse en resolver las implicaciones. La originalidad en la ciencia ficción ya es imposible, en lo que respecta al tema principal.

Expresa escepticismo hacia la ciencia ficción corta: "Dudo, en primer lugar, que se pueda producir una ciencia ficción realmente buena en obras de menos de una novela", aunque reconoce que las historias de Burl de Murray Leinster "El planeta loco" y "El polvo rojo" son "lo más cercano a producir una ciencia ficción adecuada en una historia corta". Finalmente, Hatch ofrece una lista de sugerencias para la revista, la última de las cuales es una petición de beca de género:

Crear un departamento de crítica, que contenga notas críticas, bibliográficas e históricas sobre la ciencia ficción. Su única revista no puede esperar publicar toda la ciencia. Por lo tanto, ayude a sus lectores a ampliar aún más su conocimiento del campo. ¿Cuántos, por ejemplo, saben que recientemente el Saturday Evening Post publicó un artículo científico de primera clase de Conan Doyle? Sabemos vagamente que Poe, Verne y Wells son las figuras clásicas de la ciencia ficción, pero la mayoría de nosotros desconocemos los detalles del desarrollo del tema.

Ray Whittaker escribe sobre su dificultad para encontrar la revista en Europa: “No fue hasta el 4 de julio en la pequeña ciudad de Interlaken, mientras paseaba por la calle vi la deseada y olvidada copia de junio exhibida de manera tan prominente que con mucho gusto pagué los 50 centavos requeridos y me retiré por el resto del día, independientemente del paisaje montañoso suizo, etc."

Edward C. Johnston hace algunas críticas a Wells ("si bien tiene una gran imaginación en sus escritos de logros científicos futuros, sus máquinas para obtener estos resultados son burdas en comparación con las de otros escritores") mientras defiende a Edgar Rice Burroughs ("Mr. Burroughs es para mí uno de los escritores más interesantes si se ignoran puntos como la fabricación de aire a partir de rayos de luz atrapados en tanques y los hermosos cuerpos de su pueblo marciano que se asemejan a los hombres terrestres aunque se desarrollaron a partir de huevos”). En cuanto a las ilustraciones, El trabajo de Frank R. Paul no lo deja impresionado:

Una sugerencia que me gustaría hacer es que el Sr. Paul se apegue más a los hechos en sus ilustraciones. La portada que ilustra The Moon Pool es un ejemplo de este punto. Citando de la historia la descripción de los enanos, "La cara del enano era tan blanca como la de Olaf ... rasgos limpios y nobles, casi clásicos ..." Los hombros gigantes estaban cubiertos con un pelaje verde suelto ... "etc. La ilustración muestra piel roja y enanos de piel verde, que hacen una buena imagen, pero una mala ilustración. Otro punto que parece ser común a todos los artistas es la sustitución de revólveres por automáticos y viceversa. Además, ¿puede el Sr. Paul dibujar a un hombre que no se parezca a "Tarrano, el Conquistador"?

Este último comentario es una referencia a una ópera espacial temprana de Ray Cummings, que fue serializada en Science and Invention de Gernsback durante 1925 y 1926.

W. Ivy Parks reflexiona sobre la noción de dimensiones inexploradas:

Propongo que, si es posible tener hasta tres o cuatro de cualquier cosa que podamos nombrar, entonces debería ser posible tener un número indefinido de las mismas cosas. Y dado que conocemos tantas dimensiones como tres (o cuatro), ¿por qué no deberíamos eventualmente extender ese número mucho más allá de nuestra experiencia actual? Ahora espero ser reducido a cenizas por eso, si esta carta alguna vez se imprime, pero no importa, habré "comenzado algo", y también "ficción extravagante hoy, hechos fríos mañana" es nuestro lema. Algo a lo largo de ese mundo "multidimensional" se encuentra en el libro de H. G. Wells Men Like Gods, que creo que sería bien recibido por los lectores de Amazing Stories, al igual que The Blind Spot, de Austin Hall y H. K. Flint.

Stuart James Byrne, además de elogiar “On the Martian Way” de H. G. Bishop como la mejor historia publicada en la revista, se opone a la tendencia crítica hacia la ilustración de la publicación: “Recuerdo, una vez, hace dos meses, estaba parado en un quiosco de periódicos, mirando el Annual, y un hombre detrás de mí pasó a ver la notable imagen en el frente; inmediatamente se interesó, y después de mirar a través de otro en el stand, se metió la mano en el bolsillo, le dio al periodista medio dólar y tomó la revista".

Stark Y. Robinson, de nueve años, describe cómo descubrió la revista: “Estaba en la casa de un amigo y estábamos hablando de buenas historias cuando de repente sacó la edición de agosto de Amazing Stories y dijo: 'deberías leer Amazing Stories, es interesante'".

APÉNDICES

Nuestro lector más viejo


Dice la leyenda de la ilustración: En el número de octubre de 1927 publicamos la fotografía de nuestro lector más joven. La anterior es una fotografía de nuestro lector más viejo y una carta que nos envió.

Editor, Amazing Stories:

Señores: he sido lector de su revista durante los últimos cuatro o cinco meses y pensé en enviarles una carta (mecanografiada en la oficina de un amigo) para informarles lo que su lector más antiguo piensa sobre Amazing Stories. Creo que puedo afirmar que soy su lector más antiguo, porque si me duran tres años más: tendré 100 años y creo que viviré hasta los 100. Y tengo la esperanza de que, si merezco algún sitio de un cielo, será un lugar donde podré conocer todos los misterios que se extienden en una visita interminable; ante la vista limitada de nosotros los mortales.

En primer lugar, permítame no estar de acuerdo con uno de sus corresponsales que se queja de la calidad del trabajo artístico y del papel de su revista. Es posible que sus diseños de portada no sean artísticos, pero tienen su encanto, y por eso leí la revista: por la portada. En cuanto a que el papel es barato, debería saberlo, pero me parece bien. A mi edad es difícil leer mucho. Muchas revistas tienen un papel liso y brillante, y con la luz fuerte que tengo que usar es casi imposible leerlas sin dolor de cabeza. El acabado opaco de su revista no resplandece bajo una luz intensa, y cualquiera que tenga algún respeto por sus ojos debería apreciar este hecho. La única mejora que podría sugerir sería utilizar una tinta más negra.

Siempre he sido un lector voraz de ficción científica, y lo he sido durante toda mi vida en la que muchos de los grandes escritores científicos han hecho su trabajo. Cuando era niño, mucho antes de la Guerra Civil, viajaba 300 millas a caballo para ver una "máquina voladora" que un mecánico estaba construyendo en Troy, Nueva York. Había estado recibiendo "artículos graciosos" en todos los periódicos del país por su loca idea, y su alegría era patética cuando le expresé mi confianza en que algún día los hombres podrían volar. Lo ayudé con la máquina durante algunas semanas, pero nunca pudimos despegarla. Finalmente fue destruida por una ráfaga de viento. El mundo aún no estaba listo para la aviación. En aquellos días, la idea parecía tan loca como lo es ahora un viaje a la Luna.

Durante la Guerra Civil, inspirada en una "historia tonta" de un escritor de ficción tremendamente imaginativo, varios de nosotros en el Ejército de la Unión queríamos pasar la asediada Vicksburg en un "globo de fuego", como se les llamaba en aquellos días, con el propósito de dibujar mapas de las fortificaciones. Aunque nos ofrecimos a hacernos cargo de todos los gastos, no se nos dio permiso. Los generales de la Unión temían que el intento pusiera al ejército en ridículo ante la nación.

Habiendo vivido un período de tremendo desarrollo de las ciencias, estoy enojado con esos individuos miopes que se oponen a una historia científica porque está un poco por delante del conocimiento actual. Todas estas cosas vendrán, de una forma u otra, e incluso yo puedo vivir para verlas. Me gustaría vagar de estrella en estrella, bebiendo de la belleza y la terrible soledad de los espacios sin aire. Me he divertido mucho en mis 97 años de vida, y cuando tenga que alejarme, si he sido tan decente con mis semejantes como he intentado ser, tendré mucho más   diversión.

En lo que a mí respecta, no es necesario que imprima más escritos de Julio Verne. Fueron muy avanzados en su tiempo, pero la ciencia se ha puesto al día con gran parte de lo que era solo ficción fantástica en la época de Verne, que siempre es una decepción volver a leer las cosas de Verne, después de todos estos años. Pero en cuanto a H. G. Wells, aunque he leído todas sus obras publicadas, su estilo es tan lúcido —sus tramas son tan deliciosas— y su imaginación es tan penetrante, que es un placer constante leer una y otra vez sus obras.

En el número de febrero disfruté mucho de las aventuras científicas del barón Münchhausen. Me sorprendió que no hubiera publicado nada antes del Sr. Gernsback. Es un autor capaz y consumado y debería contratarlo para que se convierta en un colaborador habitual antes de que otra revista lo atrape. Hay más ciencia plausible en esta historia que en la mayoría. La ilustración de la página 1060 está muy bien hecha. Lo que me hizo cosquillas es el reóstato en la cabeza del cañón. Seguro que me recuerda a la antigua estación de aficionados de cables de heno. Mi nieto tuvo una allá por 1910 o 1911 y él y yo nos divertimos mucho haciendo que las noches fueran escondidas. Él tiene sus propios hijos ahora y parece estar envejeciendo, porque dice que no tiene tiempo para leer Amazing Stories. Pero sus muchachos están llegando y parecen tener lo correcto en ellos. Ya pueden identificar transformadores y condensadores y cosas así por sus imágenes. En unos años más serán sus lectores habituales.

"Four Dimensional Surgery" de Bob Olson es una historia mucho mejor que la de la prensa de rodillos que imprimió no hace mucho tiempo. No solo es tan plausible que resulta casi convincente, sino que es tan tensa y emocionante como cualquier argumento de sangre y truenos del salvaje oeste. De hecho, me tenía aferrado a la silla para resistir la deriva del éter.

"The Fighting Heart" es una historia caprichosa y entretenida. No solo eso, sino que debería satisfacer a aquellos que anhelan la verdad literal, porque no solo es posible sino practicable. En la edad de piedra, los hombres solían comerse los corazones de sus enemigos para adquirir valor. Su imaginación hizo el truco entonces. Si ahora los hombres pueden someterse a una cirugía de corazón de lucha, incluso si la cirugía es imaginaria, entonces será tan eficaz ahora como lo fue en la edad de piedra.

"Smoke Rings" es otra historia muy convincente. Todo el mundo sabe que los anillos giratorios viajarán mucho más lejos que las corrientes de aire o gases ordinarios. ¿Por qué alguien no experimenta en la línea sugerida por el Sr. McLociard?

Soy un hombre muy religioso. Sé que en unos años más tendré que cambiar este viejo chasis gastado por un nuevo carro celestial. Sin ser frívolo al respecto, espero que alguna entidad viviente mía continúe y no pueda morir.

E. E. TWIGGENS. Box 344, LeMars, Iowa.

Un Julio Verne americano

Luis Senarens

Este es un retrato de Lu Senarens, que fue un hombre a la vez de gran laboriosidad y vívida imaginación. Las ilustraciones dadas tienen la intención de contrastar las estructuras imaginativas del autor de lo que se ha hecho siete décadas después de que se publicaron los grabados antiguos.

Algunos de nuestros lectores probablemente recuerden la exposición de la colección de novelas de diez centavos de Beadles del Dr. Frank O'Brien en la Biblioteca Pública de Nueva York hace un año. Estas obras tuvieron una gran circulación en su época. Eran en gran parte del tipo aventurero y de ninguna manera debían considerarse indignas de atención, porque muchas de ellas mostraban méritos genuinos. Un editor, Frank Tousey de nombre, inició una especie de rivalidad o seguimiento de las novelas de Beadle mediante una serie de publicaciones de relatos, también de aventuras y diseñados para chicos lectores, que, bajo varios nombres, se vendían al precio de cinco centavos cada una. Títulos como Five-Cent Library o Nickel Library les fueron entregados al editor. Salían una vez a la semana, y cada una tenía un dibujo — como los grabados en madera que se usaban en la antigüedad — de un episodio o de algún objeto de la historia. Varias de estas historias fueron escritas por un autor prolífico llamado Luis Senarens, quien escribió bajo el seudónimo "Noname". Cada historia tenía entre 25.000 y 45.000 palabras y el autor al principio las escribió a mano y las dio a través de la prensa, cada una en los siete días asignados. Sería difícil encontrar un registro de cuántas escribió.

Lo que nos interesa de las historias es el hecho de que se basó en su vívida imaginación y describió muchas cosas que se consideraron absurdas e imposibles en sus días, pero que ya no podemos considerar como tales, por la simple razón de que una vez más muchas de ellas se han realizado.  Damos algunos ejemplos de los grabados originales, comparados con las realizaciones modernas.


Las leyendas de la ilustración de izquierda a derecha y de arriba abajo dicen:

1. En la imagen anterior se muestra la idea del Sr. Senarens de un vehículo blindado utilizado para ataque o defensa. Se verá lo cerca que se acerca al tanque oruga utilizado en la guerra moderna. Es cuestión de suponer cuántos de nuestros lectores notarán la posición incorrecta de la bandera.

2. Nuestro autor muestra arriba un trineo motorizado muy interesante, impulsado por una rueda de hélice en la popa. A la derecha se muestra una versión más moderna del trineo autopropulsado, en el que la hélice aérea hace el trabajo. Es realmente una cuestión de si la idea del Sr. Senarens no es mejor.

3. A continuación se muestra uno de los barcos del Sr. Senarens capaz de atravesar hielo o agua, en contraste con una idea muy moderna, donde encontramos una "paleta de cordero" o una embarcación con plataforma Marconi que encarna ideas más modernas.

4. A continuación se muestra un vehículo con torreta blindado que podría transportar bonos, dinero y valores negociables incluso a través de las calles de ciudades como Nueva York y Chicago. Realmente parece más seguro y más eficiente que el moderno que se muestra a la derecha para su comparación directa.

Nació hace unos 65 años y murió recientemente. Según el ISFDB muere el 26-12-1939

Los robos de correo parecen haber estado en orden en los años noventa del siglo pasado, por lo que uno de sus personajes, que figura en varias historias, aparece como el inventor de un carro magnético blindado y armado, que iba a ser utilizado para transporte de correo. Aquí tenemos un vehículo propulsado a vapor con una torreta blindada con cañones que sobresalen para proteger el correo del robo.

Muchos de nosotros hemos visto trineos de hielo impulsados por energía. Una rueda con púas gira a gran velocidad y, en contacto con el hielo que la muerde, conduce el trineo a gran velocidad, pero nuestro joven amigo, Frank Reade, Jr., llega. con lo que él llama un "Cortador de nieve eléctrico", un trineo propulsado por una rueda de púas giratoria. No está claro exactamente dónde entra la electricidad, en la imagen de Reade. El vehículo de Jr. sugiere que va a alta velocidad y corre con equipos de perros esquimales. Estos son solo una parte de los maravillosos esfuerzos de Senarens, los frutos de lo que podría llamarse una imaginación mecánica. Describió la campana de buceo de aguas profundas de construcción casi moderna, un barco volador, un avión, o más bien varios aviones, un hombre de vapor que conducia vagones y un caballo de vapor que hacía lo mismo y submarinos.

Al examinar las imágenes de estas concepciones, el laborioso autor aparece como un verdadero predictor del progreso mecánico. En Science & Invention, de octubre de 1920, se reprodujeron varias "invenciones" de Senarens.

Es para preguntarse qué los ha hecho posibles en la actualidad, ¿por qué no se llevaron a cabo a principios de los noventa cuando se publicaron? Es justo decir que fue la invención y la perfección del motor de combustión interna lo que dio vida y realización a muchas de las ideas de nuestro autor. Ulises, para ocultar su identidad al cíclope a quien había cegado, se llamó a sí mismo "Otitis", que significa "nadie". El estadounidense Jules Verne ocultó su nombre bajo el título "Noname".

El centenario del nacimiento de Julio Verne está a pocas semanas de nosotros, y parece apropiado demostrar en este momento que nosotros también teníamos un Julio Verne, un hombre cuya industria en producir montones de obras fue muy notable, al igual que su ingenio para desarrollar las extrañas máquinas, prototipos de gran parte del presente, fuera de su imaginación, aunque murió sin anunciarse y prácticamente desconocido.

https://es.vvikipedla.com/wiki/Luis_Senarens

En nuestro próximo número:

VANDALS FROM THE MOON, de Marius. El barco de vapor imita al pez en su forma de locomoción, el avión imita al pájaro en su locomoción por el aire. Pero ningún ingeniero parece haber pensado jamás en duplicar el movimiento de la serpiente para impulsar cuerpos pesados. Sin embargo, es perfectamente plausible, y el autor de esta historia puede llegar a ser un profeta algún día. Sin duda, es una idea interesante y original y proporciona un material excelente en un relato interplanetario único, esta vez sobre la gente de la Luna que visita nuestro Planeta.

THE INVISIBLE MAN (El hombre invisible), de H. G. Wells. (Una serie en dos partes) Parte 2. En los capítulos finales de esta historia, el hombre invisible acosado y su acosador llegan finalmente a un viejo científico amigo suyo, con quien relata sus experimentos, su éxito inesperado y sus experiencias posteriores. Pero no es necesario ser un científico incondicional para estar completamente absorto en este detalle o en la historia de sus experiencias posteriores. Lo disfrutará sin importar cuánta ciencia sepa o no sepa.

BARÓN MÜNCHHAUSEN´S SCIENTIFIC ADVENTURES, de Hugo Gernsback. (Las tres partes de este número concluyen esta serie.) ¿Qué harán nuestros descendientes a partir de ahora, cuando su suministro de aire se reduzca a cero? Según nuestro muy notable amigo, el barón, los marcianos ya han resuelto este problema con su maravillosa invención de plantas de aire, con las que generan su propio aire. El barón también nos dice cómo se construyeron los canales marcianos y, para que no los consideremos siempre serios y científicos, se nos permite echar un vistazo a sus momentos más ligeros y aprender algo de los tipos de diversión en los que se entregan.

JUST AROUND THE CORNER, de Raymond Knight. Ofrecemos este interesante jugo literario, que en cierto sentido está basado en la ciencia, como una novedad para nuestros lectores. Proporciona un material excelente para una producción amateur y económica.

SOBRE LOS AUTORES

Hace en este número su debut un popular autor de la época que estamos estudiando. Él es Harl Vincent.

HARL VINCENT


Harl Vincent (19 de octubre de 1893-5 de mayo de 1968) fue el nom de plume de Harold Vincent Schoepflin, un ingeniero mecánico estadounidense y autor de ciencia ficción. Fue publicando regularmente en revistas pulp de ciencia ficción. Vincent nació en Buffalo, Nueva York en 1893. Asistió a una escuela secundaria técnica, luego se inscribió en el Instituto Politécnico Rensselaer. Dejó RPI sin completar su primer año para casarse. Se casó con Ruth Hoff y tuvieron dos hijos, un hijo y una hija. Trabajó como ingeniero mecánico para Westinghouse, especializándose en la instalación y prueba de grandes aparatos eléctricos. Más tarde, fue empleado como ingeniero de ventas y se convirtió en gerente de una división de vapor local. La carrera de escritor de Vincent se inició después de que comenzara a leer la revista pionera de ciencia ficción de Hugo Gernsback, Amazing Stories. Su primera historia publicada, "The Golden Girl of Munan", apareció en la edición de junio de 1928 de la revista. Durante los siguientes catorce años, Vincent publicó más de setenta historias de ciencia ficción. La mayor parte de su trabajo apareció en las primeras revistas de ciencia ficción, publicó dos veces en la revista pulp de ficción general Argosy. Aunque dejó de publicar a principios de la década de 1940, Vincent siguió involucrado en la ciencia ficción. Después de mudarse a Los Ángeles, se unió a la Sociedad de Ciencia Fantasía de Los Ángeles y la Sociedad del Conde Drácula, además de asistir a convenciones locales de ciencia ficción. Vincent volvió a escribir en la última etapa de su vida, publicando la novela "The Doomsday Planet" en 1966 y la historia "Invader" en la edición de septiembre de 1967 de If. Murió en Los Ángeles el 5 de mayo de 1968 por complicaciones de enfisema y neumonía.